藏戏的特色是什么剧情简介
藏戏的特色是(shì )什么
藏戏(xì )的特点(🥢)
面具戏
藏戏(⏯)(xì )的(💾)(de )面(miàn )具戏形(🥞)态(tài )与古希(👅)腊戏剧十分有几分(🐓)(fèn )相似
世界文(wén )明刚又(🚀)出现奇葩之时古(🈳)希腊的(🌭)戏剧体裁(🔥)偏文科(kē )类艺术(🚋)(shù )形式在雅典诞生了那时在(zài )露大剧(jù )场演出剧中男(🈸)女人(rén )物(🍋)(wù )各有(📍)定型的面具演员完全是男的女角和合(🎐)唱队都由男(💳)演员饰演过演(yǎ(🍴)n )员(yuán )用面具罩着所(suǒ )有的头(tóu )面具的嘴部还藏着一只扩音的(⏲)铜器(👾)而巨(🧗)古(🔯)希腊时代舞台(🌙)(tái )演出是宗(🛴)教(jiāo )仪式的一(yī )个(🦏)组成部分特别是(shì )希腊悲剧仍然类似宗(💯)教色(🎇)彩内容题(💔)材多采(🕟)自歌颂酒神和荷(🚆)马史诗(shī )中的神话与英(🗜)(yīng )雄的传(🏥)说我国早期的戏(xì )曲追溯其起源也从祭神仪式正在的(de )远古的(🤑)巫觋稍微有点像后代的跳神以歌(🙇)舞来娱神祛灾求平(🤞)安祝(🙀)告丰收以后出现了一类(🎶)以歌舞技艺娱人(🍶)的俳优如优孟优(⛩)旃像汉代的东(dōng )海(✉)黄(😗)公会(🕑)出现白(🛁)虎(hǔ )演(yǎn )员(🥨)是上戴老(⛔)(lǎo )虎(hǔ )面具表演的当时戴面具音乐(lè )会(⛳)的(de )称做(🔰)象人(rén )唐代的大(🏹)面戏是专门带上面具音乐(🏓)会(🕶)的一种戏剧形(🍗)式兰陵王应(yīng )该是著名的一出(chū )大面戏唐代的(🌄)这种乐舞曾被当时日本的遣唐使(📋)去学习了(🎑)去(qù )流传下来一千数百(🎆)年(nián )到现(xiàn )在有一部分能(📅)演出戴面具表(biǎo )演对观众去欣赏(shǎ(❣)ng )戏剧(jù )艺术是有(🎐)(yǒu )伤害到的想罢到宋元(🐌)戏曲时脸部的化妆(zhuāng )艺(🗄)术发(fā )展起(➡)来了到(🏢)明清(👃)化妆艺术进一步(😳)(bù )反展自(zì )然形成(chéng )了脸谱艺术而(🎧)藏戏的(de )面具虽然一开始都是充(🕸)斥宗(🍊)教哑剧性舞蹈仪式(🚝)(shì )羌姆藏戏早期的演员也(📏)是男的有了(le )面具(👯)也便于掌握(wò )男演员什(🎅)么角色女角像党木(🏄)隆这样(🔎)的(🍖)风(🎞)疹疙瘩而发展中得比较充分的藏(🔉)戏团确(què )实早就有了女演(yǎn )员(🍒)哪(💌)怕又(😬)出(📕)现了女明星但(🥏)等到(dào )1960年民主改革前在(🔕)一(🐦)年一(yī )度的(🕎)雪顿(🕘)节只准男演(yǎn )员(🚪)进罗(📢)布林卡给达赖演藏戏(😚)(xì )再则(🛅)藏戏的面具也早就发展了即(🐦)也不是你是什么演员(🚘)都(dōu )带上面(🧀)具其主要(👏)注(🌉)意角色反倒不戴像诺(🗾)桑(🌷)王子帅的(⬇)王子与(🖇)仙女云(🛠)卓拉(🦏)(lā )姆(🚡)就(jiù )化妆不成(📀)俊(⛰)俏(qiào )红(🔶)润饱满(mǎn )的(🛅)脸谱来表演有点丑角也扑上(🎅)指(zhǐ )粑(bā )作白脸儿涂上(📹)锅灰成(⛑)妖魔(➡)鬼怪的黑花(huā )脸黑底中画上(💾)红(🐆)的(🔕)嘴唇绿(lǜ )的眼窝(wō )再配上(shàng )眼(📱)(yǎn )白和白长的獠牙其(qí )形(xí(💭)ng )象(🔶)比什么(❕)都可怕(pà )
浓烈的宗(🔐)教色(🖖)彩(🦗)
从思想活(🥐)动(👓)的思想内容上说藏(🚠)戏受宗教影响较深(🤑)它(tā )的传(chuán )统(⏬)剧(🥖)目中既有反(🙅)映西(🔪)藏(cáng )本土宗教巫(🏅)笨(bèn )的(💇)神(shé(📌)n )灵(👆)和祭仪的(🥝)内容又有佛教的人物(wù )和演义故事(⛴)著名的八大悠久的传统(🔔)藏戏有(yǒu )的本身那是佛教典(👡)(diǎn )故如智美更登它出(chū )自于藏译经(🎤)藏方等(děng )部太(🎁)子须大努经(💳)是参照(🌱)释迦牟(móu )尼所遗弟(dì(🆘) )子(zǐ )讲的一个(🔥)(gè(🧙) )故事改写而成有的是从(📽)佛本生故(⏲)事(shì )发展(zhǎn )而来(🏁)如诺(🕠)桑王子故事(🛍)依附于上(shàng )级主管(guǎn )部门释(shì )迦牟(💯)尼本生(🥖)事(shì )迹的藏译(⛅)经(🍴)藏(cáng )订珠(🆕)尔百世如意藤六十四品诺桑明(🥙)言(yán )17世纪末至(🚒)18世(shì(😡) )纪(👓)初被(bè(🔝)i )人称做定钦(👧)疯(fēng )子的(👻)后(hòu )藏俗(🍁)官次(cì )仁旺(🎡)堆将前人和各地民间戏(🏼)(xì )班编述得比较比较(💶)古奥的诺桑(sāng )故事重新创作而成再如白(bái )玛文巴(🤾)编(biān )演的(⏳)是莲花生佛(🐇)的(🚠)本(♉)生故事有的(⏰)是由(🧠)高僧活佛依据(jù )民间故事改遍疾飞(🕊)的如顿(🚖)月(🌝)(yuè )顿珠它是五世班(bān )禅洛桑益西因见到社(shè(😝) )会上有(yǒu )人不讲佛法和(🕒)宗(🐨)教界有人(🔡)不守戒律的现象(🦍)将民间(🔖)故事尼玛(mǎ )维色(sè )与达(👆)(dá )娃维色编译(yì )程(🎊)序成(🏕)的(de )藏戏(xì )另如卓娃桑(sāng )姆据传由五(wǔ )世达赖派(⛴)往门(⏯)隅地区的(de )中心门(🙌)(mén )达旺持掌政(zhèng )教大权的门(🕥)巴族(📄)喇嘛梅(⤵)(méi )惹嘉措依据(jù )门隅地区历(⚫)史传说曼扎岗国卫格勒旺布与王妃(👼)卓娃(wá )桑(❔)姆(🚤)的(🏒)故事改(🕌)编后而成(🚞)当然(rán )另一(🥖)个民间故事剧苏吉尼玛也(yě )语出(chū )这(🚰)位喇(lǎ )嘛(👁)之手同时还有一个两个特殊的方法的剧目(🍉)一是历史人物(⚪)剧文成公主它(tā )虽是依据(jù )历(lì )史资(🔨)料和民间(jiā(🔑)n )传说综合(🤩)编创而成(ché(🔴)ng )的但(dàn )其男主(🕹)角松赞干(🎺)布完全是被当成藏传佛(➕)教的(😇)(de )首位法王来朔造的(de )颜色渲(🤳)染了(😹)不少宗教色彩二是社会现实生活剧朗(🚭)萨雯(wén )蚌它是据江孜娘丕(🤓)归地方一个领主头人将一(🍖)个农家女强(📣)(qiáng )娶到家而又血(🐋)腥镇压致死(sǐ )的(de )真(🍕)实故事编(😂)创(💪)而(🎟)成的作者在创作时全部听从人生(🤭)就是缘起(📀)法的教义把(bǎ(🎙) )农(🐲)奴(👷)主与农奴之(zhī )间的尖(jiān )锐刺耳的阶级矛盾演绎出来成了从出(🙋)生就(jiù )具备(bèi )佛性灵根的农家(🤽)女朗萨历尽乃至于磨难(🆎)结果修炼拥有(yǒu )女(📤)菩(pú )萨的(de )故事其宗教色彩出奇(qí )恐怖(🖥)
仪式戏(🎍)曲剧
藏戏(📯)的(de )演出分为开场(🕸)上戏和结尾三部分开场叫(🚂)温巴顿或(huò )甲鲁(lǔ(💑) )温巴出场亮(😚)相(🌳)人物有三(🎐)种温巴渔夫或猎人七人(rén )甲鲁(lǔ )领班(🔳)二(èr )人拉(lā(🏈) )姆仙女七人接着温(🚩)巴(bā )戴着面具(jù(❓) )连唱带跳(tià(🐍)o )然(rán )后把甲鲁领着(✔)一群仙女初(🍴)(chū )登场歌舞权(quán )作能介绍演员(yuán )解释正戏的剧情召集来观众(zhòng )而且一开(kā(👞)i )始也(yě )有祭祀(🏻)藏戏(🚹)(xì(🏢) )戏神汤东杰布的(🍦)内容(róng )假如另演出(chū )甲鲁温(💹)巴(bā )便在(🅱)其(qí )中参插很(hěn )多诙谐(💼)有(yǒu )趣滑稽的(de )短(🎩)剧和杂艺特技节目是可(📑)以连演一(💤)天第(👓)二部分正戏叫(😾)(jiào )雄(🆖)是通过戏师或第(🎮)一温巴(🖤)第二(èr )温巴等(děng )用连珠(👰)韵白从旁详细介(⛅)(jiè )绍来陆续开(kāi )展(zhǎ(🎩)n )的故事(🐼)情节的详略(🌆)和演出时(💋)间的长短全由戏师掌握因为些大(🦊)戏可连(lián )演二(🎾)三天(⏲)甚至(⏳)还(hái )六七天传统剧目一般(bān )都流传上百年(🔸)甚至于(yú )几百年大多(💋)数观众(🕕)都(dōu )认识戏(🦆)中的人物和(hé )故事(shì(➿) )他们主要是怎(✈)么欣赏唱(🚡)腔舞蹈和(🥚)特技等情(🔗)节发展由(🕶)戏师详细介绍剧中的角色可专心致致地吟腔(📎)弄调或表演绝技(🔰)另外(wài )同(🚳)台演唱演员的帮腔(qiā(🤥)ng )伴(bàn )舞(👟)戏中生(🎣)动小故(🙍)事自(🤔)能一(🖇)种形(xíng )象地(🌏)充分展现在(zài )观(🕜)众的眼前
很没(🛌)(méi )兴趣有(🚞)演出(🚕)正戏时开(kāi )场秀戏中的(🏡)演员不(bú )论一人(⏬)分饰两角和不扮(bàn )演的角色剧中人物彻底(📳)初(🍂)次出场(chǎ(🦁)ng )围(✌)成(🖼)半圈缓(🥡)过(😱)气来自己(⏭)表(💐)(biǎo )演时即抱(📽)(bào )拳(quá(💋)n )现场(🙍)表演剩下的时间就参加(🔭)钢(gāng )琴(☕)伴奏(zòu )和(🥥)伴舞并且基本都遵循戏帅可以介绍一段剧(🏀)情后由(🚞)(yóu )一个角(✖)色出去唱一(📌)段接(📧)着所有人(➖)一齐翩(🙏)(piā(🚦)n )然起舞或表(🌐)演技巧以(yǐ )这(⛳)样的(🍕)格式循环表演下之它的演(yǎn )出是(🐜)不分幕(🥙)和场次的事实上剧情讲解时者(zhě(🖌) )和钢琴伴奏伴(🌃)舞就起分幕(🍸)的作用(yòng )那些个形(🦎)式与(yǔ )古希腊戏剧也(yě )很(hěn )几乎(💈)完全一样希腊悲剧详细介绍剧(🌏)(jù )情也有开场戏合唱(📂)队(🔜)还有进场(🐀)歌合(🎭)唱队(🌻)必(🏂)是剧中人又是剧(jù )外(💝)人(🛎)还刺穿全剧(📴)又是(🕦)起个幕与幕之间(🔵)(jiān )时间地点(diǎn )的变化作用(✌)而衔接(🌳)故事(shì(✒) )发展剧(♌)(jù )情的手段(🍓)(duàn )也(🐈)是借(⛰)助一个(💐)递消息人的通报递消息人所念的台词往往(⛅)是剧(🤧)中(🏁)最精彩(🤭)的部分藏戏的(🚠)第(dì )三部分结尾叫(👲)(jiào )扎西是正戏(🐕)演完后(🧛)的(de )祝(🅿)福迎祥的仪式伴有歌舞同时认(🎃)可(🆘)观众的捐赠
藏戏(xì )的(de )文学剧本有许多是由一类(⏮)的作(🏈)家创(🏘)作(👽)的但还又(yòu )不是古代和现代的(🍂)几乎代言过体的格式(😇)事实上是藏(💍)族用以说(🐉)唱的(de )故事现在西(xī )藏(🎖)民(💷)间(👔)藏(cáng )戏演出会(🕴)的剧本也(💼)就是西藏民(mín )间说唱艺人如(📎)(rú(🚎) )喇嘛玛(mǎ )纳(🍇)的说唱脚本因此藏戏的演出格式和戏剧结构还尽(jìn )量了(le )很多(😻)十分明显的说唱艺术的(🐪)特点这一点又与我国古典戏曲代(🏙)言体和叙述体(🔇)相结(🛑)合的表现(🖊)方法十分相(xiàng )似如(🖼)戏(🍮)曲中的自报家门角色一初登场(chǎng )就向观众(🖍)能(néng )介(📹)绍自(zì )己的姓名(🗺)年龄籍(🍹)贯和身(shēn )份(🔡)等很的确的是以剧(jù )作者的身份介绍(💹)角色在戏剧代言广告体的方法(fǎ )中恢复了古(gǔ )典小说说唱(🙎)文学的叙事体的方法这也反映(🎾)了(le )戏曲从说唱艺术(📜)(shù )反展而(😅)来的(de )遗迹
藏戏的唱腔之外直(📨)接(❎)吸(xī )收民(mín )间音乐(🥕)宗教(🍥)音乐(💎)而无法形成的仲古等普通(🌛)装饰音(🎦)除此之外也(🐎)有(💺)最很明显(xiǎn )的(💰)特点就是帮忙(máng )说话清唱没啥(shá )丝(😁)弦管笛等乐器伴奏(🍇)只有一一鼓一(🍱)钹和(hé )着(zhe )动作和舞蹈的节奏某角色在台上领(🏾)唱每(🥞)一(yī(✴) )句(jù )的尾部就(🐑)由两(🔼)人(🎫)同台(tái )的(🈚)其余演员(yuán )或专业点的伴唱伴舞队(🏄)在旁(páng )作自(zì )然的和声(shēng )帮腔歌曲伴奏(😅)本(🚳)(běn )来藏戏唱腔就十分(fèn )高亢(kàng )的歌声粗犷磅(páng )礴的气势(shì )再而且这气势恢宏的和声(shēng )帮腔伴(bàn )唱马卜(🗾)使(💏)(shǐ )人惠普的(de )到以草原奔马峡(xiá(🎠) )谷(🖖)激流雪山(🛰)森(🥝)林寺院村庄等作天然植物布景(📵)的高原(yuán )普通的(🤕)壮丽(⛱)(lì )景象藏(🥃)(cáng )戏唱腔在发音上(🌈)应用(🉐)特殊的方(fāng )法的脚劲肚(🍀)气和脑后音等方(fāng )法越发异样激昂强横(héng )能流畅甘甜(♎)韵味(🤵)悠(🏼)长独具一格我(🈯)(wǒ )国有名的作曲家郑律成曾在成都听(tīng )了(🚕)西藏藏(🗂)剧团艺(📐)人(rén )唱的藏戏后(🛣)对藏戏唱腔十分比较感兴趣总(🌃)觉得其在唱腔发声方法上有(📂)自己(🥚)(jǐ )独到的见(🥩)解的东(dōng )西有(🌰)一些好经验这个可(🥘)(kě )以(⚓)总(zǒng )结
广场戏
我国早期戏曲也(yě )没且(🌺)固定(dìng )的演(🔵)出(♋)场所一般在皇室(🐙)(shì )贵族府内或(⏹)道观寺院厅堂(🎓)空间中演唱(chàng )逢(féng )重(chóng )大节(🚋)日搭(dā )临时(🦉)戏(👻)棚(🔓)更多的是走江(jiāng )湖式的广场有演出(🚷)(chū )到广宋代才直接出现大型手机游艺场(🎞)所瓦(🚪)舍(shě )凡(🗂)食槽有大(😞)小勾栏即演(♟)出歌舞(wǔ(✋) )百戏的舞(wǔ(🎎) )台(tái )的原因有(yǒ(🎾)u )厂固(gù )定不动的演出地点正(💵)在(🕗)有了专业性(😳)(xìng )剧团戏班(bā(🤠)n )藏戏(xì )发(fā )展(🌈)起来至获得解放前夕乃至于解放(fàng )后的一段时(🖌)问内基(⛵)本全是在广场(chǎng )有演(🛹)出的(🕥)其这座戏剧演(📹)出的(🦗)形式富足(zú )很(✈)多广场戏的特(🎵)点
藏戏发展历史悠(😠)久传统相当(🖌)丰富(fù )在(🍭)艺(🐕)术的(🐶)各(gè )方面发(🈺)展得也特有(yǒu )完(wán )全成熟我想知道为什么一直还没有反展成(❄)舞台剧呢这(zhè )与西藏山高水远地广人(rén )稀的自(zì )然地(dì(👸) )理特点和长期性经济不更发达有密(mì )切关系(🉑)在那(nà )里尤其(🈹)是人口(🛅)分散工商业最(🐀)发达(dá(🤬) )的大中城市大多(🐥)一个藏戏团体到一个村镇或一个居民聚居(👗)地或一个帐篷(🐣)围(🎾)圈点一出(chū )戏一般只演一场但这一场很可能演(🕜)几(🌀)大毕(bì(🉑) )竟是广场戏因此没有要(👦)求唱(chàng )腔须不光洪亮辽阔传(📶)得(😨)远过去(qù )觉木隆剧团的(🕯)(de )著(📍)名演员术玛强村在(🖇)室内一唱连挂在房柱上的卷轴画(😆)唐卡也震(zhèn )荡(dàng )不单单在罗(luó(👱) )布林卡(🖐)内唱周围四(sì )五里路远(yuǎn )的人都(dōu )也可(🖲)以听了只不过(⬜)是(🚣)广(🏀)场演(⛱)出也要在表演和(❄)唱腔的中间源源不(bú )断掺(chān )插(chā )民间舞蹈和在演(🐞)出实践中不(bú )能形成的普通的藏戏舞蹈舞步动作(🎞)具(jù )体的要求(qiú )一(🔁)起一落幅(📔)度(🕉)大(⬅)(dà )豪放威武雄壮粗犷豪迈淳(❗)朴(🌍)又含多自(🏊)己特殊的(🍻)方法的韵律之(zhī )美(💑)最重(🚞)要的(🦈)使(🍰)得人的(🙏)地方是(👘)吸收掉反展了民间艺术和杂技(🌷)的技巧如其它名(🈺)演(yǎn )员的躺(♈)(tǎng )身蹦子按辫打地手着地脚落地三响的规格旋舞站了(🥔)起来真够(🏥)轻如飞燕疾若飞花(huā )成为(wéi )人们的美谈只有掺插这(🌅)样的舞蹈和特(📕)技艺(🌡)术才能使远距离(lí )的大量观众(🐾)能看得清自然获得也让也才能调节场(😕)上的演出(🌲)气氛(fēn )不不过因大段(duàn )的唱(🙀)使人感觉单调枯燥这样藏(〽)戏便肯定自然形成一种歌舞成(⏳)分(🌹)很强(🐥)的(🤛)戏剧(🍴)而且(qiě )希腊(🗑)悲剧早(zǎo )期都是歌舞剧合唱(chàng )队要对付剧情(qíng )在场上跳(🚀)肚皮舞(💌)唱歌劝慰剧中人物(🎯)对剧(🖌)中事件发表(👵)感想话剧是在合唱队再次舞台后发展(🚂)起来站了起(💫)来的而我国中原戏曲更是从一(🥕)就开始是歌(gē )舞剧(💆)除(🌪)开特技武(🏙)术等相结合(hé )反(🙈)展(zhǎn )起来的进而形(👫)成了(le )其特有的(de )表现手法(🍉)藏戏而(✌)且要在广(🌚)场演出(📉)在戏中间(jiā(🙌)n )层层推进(🕷)(jì(🍚)n )了(le )许多很(hěn )滑(🏸)稽诙谐有(🌀)趣的喜剧表演(⛳)像管家(✍)信差巫(🎞)师尼姑等小丑人物魔术表演(🗳)他们的言(yán )谈举止变得异常过(guò )分(👦)还又出(🌓)现(😸)了(le )一类(lèi )演这类人物的演员如党木(📺)隆剧团有个(🎌)叫伦登(🔪)波的他很会演笑得不行(🗣)人(🚠)物举手投(🚉)足都滑稽好(hǎ(🍦)o )笑(🎏)他一替补队员(🆚)观众(🐠)就乐(🏧)开了(le )一直(👢)(zhí(🕔) )到他下场(chǎng )笑声连连但他的(📑)表演无什(shí )么庸俗(👬)不知(📽)羞耻的(de )语言和动作而大(🔣)都经亲自(zì )炒加(jiā )工(🥥)作了错误的的(😩)夸张本身浓郁的生(😔)活(🦈)气(🐱)息又有强烈(liè )地的艺术魅力(🦆)和美(🐔)感的丑角表(🚹)演
哪些运(yùn )动员(😖)曾登上珠穆朗玛峰
1莱因霍尔(ěr )德梅斯纳尔1978年(♊)在攀登了两座8000米不(🥜)超过的高峰后34岁的(de )梅斯纳(🥈)(nà )尔一个人就没随身武器任何一点供氧设备成功(🍶)了(🐸)登顶珠峰(🅰)写了了(🚦)人类(🚬)登山史上(Ⓜ)第(dì )一的第一次(🎸)
而紧接着(👜)10年内他征(zhēng )服了世界上全部(🆕)14座海(🔠)拔在8000米左右(🈲)吧的(de )山(🕒)峰梅斯(sī )纳(nà )尔(🧡)的自(📉)传中(🏑)写(🚠)道(dào )顺利登顶世界上完(🥡)全(quán )8000米级(🍤)的山峰不愿意(🔠)我高傲我所(❔)有(yǒu )的(🈸)的成功都不值(🛣)得我(♑)傲(🐂)慢真心我(🍍)(wǒ )骄(jiāo )傲的唯(wé(👟)i )有一件(❓)事我可以生存过(guò )去了
2阎(yán )庚华
2000年3月2日阎庚华在黑(hēi )龙江电视台记者的陪同(tóng )下又(🏝)一次从哈尔滨出(chū )发迈入(🦍)珠(🎤)穆朗玛峰峰(🈴)顶(🥏)挑(tiāo )战5月21日阎庚华完成(💼)地独(dú )自赶到珠峰在回山途中横祸不幸遇(🍘)难(🆘)
3王富洲
王(🚢)富洲大学大专毕业后能参(💹)(cān )加登山运动曾成(🌮)功越(yuè )过列宁峰海拔7134米(🕤)慕士塔格山海拔7546米并于(😆)1960年(❕)从(🤽)(cóng )北坡(👢)(pō )顺利(lì )直接登顶珠穆朗玛峰是世界首位从北坡(pō(🐖) )再次登顶珠(🆖)穆(🥛)朗玛峰同时也是中国(🗞)首位(🍛)越过珠峰的登山(🌀)运(🔕)动员
4埃德蒙希拉(😾)里
埃德蒙希拉里(🚺)EdmundPercivalHillary1919年7月(🔶)(yuè )20日一2008年1月11日世(shì(🕋) )界最著名的登山家之一1919年旺(🌨)于新西兰奥克兰自幼喜(➡)欢山地徒(🥖)(tú )步和探(tà(🚯)n )险活(🍐)动在中学时结束了登山(🤙)探险(🏛)的实践
1953年5月29日和同伴丹增诺尔(ěr )盖TenzingNorgay一(yī(🛅) )起从珠穆朗玛峰南(📘)侧攀(pān )登第(👛)一(yī(🆖) )次站在了(le )世界之巅除了攀(💳)登(🥙)珠峰(fēng )以外(wài )还越过了(♊)喜马拉雅山脉(💜)的大部分11座山峰(🔷)彻(🤬)(chè(🎑) )底在海拔(bá )6000米左(zuǒ )右吧在(🧡)此后的1958年他完成了撇下(🕣)穿(🏵)越类南极(jí )的(😪)壮举(jǔ )
这是他的(🎗)又一次最(🌰)终的冒险经历在1975年他曾延着恒河溯源而上踏足神圣之光之旅如(rú(🤲) )此之举为(🚈)他在印度(dù )赢得漂亮了很高(🐾)的声誉(yù(🥪) )20世纪90年代他又(🍧)结束了(🚴)为(wéi )联合国儿童署和(➿)组织国(guó(💪) )野(yě )生动物的保护协会资金筹集(😷)的环(🏄)球旅(✨)行(🎇)
5丹增诺(🔁)尔盖
丹增诺尔盖(💋)TenzingNorgay19141986夏尔巴(💔)人尼泊(💪)尔探险家1953年5月(yuè )29日上午11时30分引导出来(🙎)和(🕹)陪伴新西兰登(🚄)(dē(💧)ng )山(shān )家埃德蒙希拉里EdmundHillary心理暗示法千难万险从珠穆朗玛南坡携(🧙)爱越(🌝)过(guò )顶峰(fē(⏸)ng )能完(🌽)成了人类(⏬)登(dēng )上地(🎈)球之(🏀)巅(💦)的梦想(🔩)结束人类(🌟)对世(shì )界最高(🌦)峰珠穆朗玛峰的(🛺)首登(dēng )
哪些运(yùn )动(🛡)员登上过(guò )珠穆朗玛(🐲)峰
1莱因霍尔德梅(🐹)斯(🎹)纳尔1978年(⏺)在去攀登了两座8000米(📄)以内的高峰后34岁(suì )的梅斯(💲)纳尔一(yī )个(gè )人(💏)就(😎)没重(🕒)(chóng )型激光炮一丁点供氧设备成功了登顶珠峰又写了(🎡)人(😏)(ré(💴)n )类登山(🐉)史(shǐ(🏍) )上空前的第一(🦖)次
2阎庚(🏁)华
2000年3月(yuè )2日阎庚华在黑龙江电视台(💼)记者的陪(péi )同(tóng )下立即从哈尔滨向北(běi )出发攀(pān )向(🖕)珠穆朗玛峰峰顶挑战5月(🎠)21日阎庚华成功了地一个人前往赶到珠(zhū )峰
3王富洲
王富(📱)洲大学毕业(yè )后参加登山运动曾成功(gōng )了(le )走(🤦)下列宁峰海拔(🎂)7134米慕(mù )士(💀)塔格山海拔(bá )7546米并(⛳)于(⏹)1960年(nián )从北坡(🎆)(pō )最(⬅)(zuì )终顺利登(dēng )顶(🐵)珠穆朗玛峰是世(🛹)界首位从北坡再(zài )次(🧖)登(🗿)顶珠(🔝)穆朗玛(😄)峰同时也中国首位赶到珠峰的登山运动员
4埃德蒙希拉里
1953年(🦇)5月29日和同(💲)伴丹增诺尔(ěr )盖(gài )一起从珠穆朗玛峰(fēng )南侧攀登第一(🦀)次(🤗)(cì )站在(🤩)了世(shì )界之巅以(yǐ )外攀登珠峰其他还走下(🕳)了喜(xǐ )马(🐈)(mǎ )拉雅山(👴)脉的全部11座山峰彻底在海拔6000米不超过(🍆)在此后的1958年(niá(🍰)n )他完(📸)成(👟)了撇下(xià )穿越小说(🚏)南极的壮举
5丹增诺尔(ěr )盖
1953年(nián )5月(🏧)29日上午11时(shí )30分阻止和身边陪(🤵)伴新西(xī(💪) )兰登山家(jiā )埃德蒙(🔺)希拉(lā )里EdmundHillary心(xīn )理暗示法千难(🧞)万险(💘)从(🗳)珠(zhū )穆朗玛(😉)南(nán )坡(pō )携手越过顶峰结束了(le )人类登上(🥑)地(dì )球之巅的梦(mèng )想完成人(rén )类对(🗺)世界(jiè )最高(gāo )峰珠穆朗玛峰的首登
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