请分享一下你最爱的十部电影



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1请分享一下你最爱的(🥄)十部电影

导(dǎo )演(yǎn )陆(🖋)川

中国(🛳)牛叉的电(diàn )影(yǐng )也少的诸(🔷)如这(📕)部(bù )寻枪

这部陆川导演(yǎn )的气氛神秘的影片是因为(🤰)姜文的(🥔)精湛演(yǎn )技而增(🏖)色一(yī(⏪) )些

影片开头直率地的(🌡)向我们影像(🎙)展示了警察马山姜文饰因丢(diū )枪而又开始了一段(🐇)寻(💐)枪之旅凛冽的剪辑迅速地带你直接进入一个中年男子因丢(🌼)枪而沉浸的焦躁与(💺)臆想之(🈸)(zhī )中

姜文(🧝)曾(😩)说其实人生最根本(běn )的应该是在寻找

影片中马山(🤔)自始至终的在这里有着(👽)那把(💚)内(🍕)带信念意义的配(📵)枪(🔮)而生活(huó )中我们(💣)也一直(⛎)在寻找(🙉)我(wǒ )们所(🏚)信念的东(dōng )西(xī )

去寻找是我(🏚)们(men )人生中的一个大(dà )命题

2公民凯(🎟)恩1941年(nián )豆瓣85分

导演(yǎn )奥逊威尔斯

1942年奥(ào )斯卡最(zuì )佳剧本(🤪)

影(yǐng )片以20世纪末叶美国(⛩)新闻业(🦎)巨头威廉朗道(dào )尔夫赫斯特为原型用(yòng )新颖的艺(🌋)术(🍿)手(🌽)法表现出(🎑)了一位(😍)报(bà(🌒)o )业大王的一(yī )生

一个国家(jiā )的传奇一段国家的历史却被浓(nóng )缩成一个(🧀)人的奋(👴)斗史(shǐ )

此片从始(🅾)至(zhì )终一直在(zài )探寻着凯(kǎi )恩临终前的遗言(yán )玫(méi )瑰花蕾

但(🔯)这(🍵)结果谁也没有想到(🔪)这个被所有人狐疑哪怕调查探查的(😬)所有人(🍛)都感觉(🔌)背后封(fēng )印着众大机密的玫瑰(guī )花蕾之后更是(🤵)他儿时的(de )滑雪橇

这是对(duì )那些(😾)一(yī )直在努力再努力调查的人而言简直那(✡)就是(💐)一个笑话(huà )而(💤)对此(🌚)凯(📯)恩对于这(🤚)但是他(tā )因(🎠)太(🥛)早(📆)远远(💞)离(🍡)开童年而对童年单纯无(wú(❗) )邪美(😖)好生活的(🛋)怀(🏏)念就这(😧)么简(😩)单

3后窗1954年(🚘)豆(👕)(dòu )瓣84分

导演(🌄)阿(ā(😹) )尔(⚡)(ěr )弗雷德(👪)希(xī )区柯克

后窗(🗳)在美国(🎤)出名评分(👼)网IMDb上是更高的一部(bù )希(xī )区(🐱)柯克电影

希区柯克的成功之处就取决于人他讲童话故(🔕)事的方(fāng )法他应该(gā(⛳)i )不会去可(🌃)以制造(🥄)未(wèi )知的悬念(👝)而是让观众看见(🕡)了(le )悬念然后把(bǎ )情绪紧张

当女(🐻)友解决主人公进(🌩)行到(💞)案件前去嫌疑人家一(🔐)探究竟(💐)(jìng )时导演是从(👦)主(➖)(zhǔ )人公(gōng )的视角让我们看见(jiàn )女友和嫌疑(🎢)(yí(🛶) )人的三人袭击在(zài )嫌疑人离家很远越来(❇)越大(🍚)近时我们也结束感觉道越来越大不(bú )安

说起(qǐ )来这部电影立时会华硕到人性的(🏢)一面偷窥

从正在到结(📖)尾主人公实(⏫)际暗(àn )中(zhōng )偷(tōu )窥这(zhè )样的一个(♒)终致分析(🛣)出了一个杀(🎨)妻分(😏)尸(🍃)的案件希区柯克成功了将我(wǒ )们的注意力放(fà(🦍)ng )在令人恐惧(jù )的凶杀案上

但这勾(🖌)引与被窥(🤣)来讲(🍘)也是发生(🥅)(shēng )了什(✖)么(🚹)在你我身上的事当你偷窥别人(rén )的时候也许你也(⤴)曾被(😰)那(🌒)(nà )样偷窥过(guò )希区柯克(kè )在(🐉)到(dà(🌦)o )最后给我们留(liú )下来了一个更(😸)为可(🏺)怕地的东西就是如影随行的(🔝)窥视(shì )的眼睛

4铁皮鼓(🔓)1979年(🤹)豆瓣83分

导(🕤)演福尔克施隆多夫

这是一部透着恶趣味的电影情节妙趣(qù )横生但又一字一(🕑)字难懂过多的隐喻根(gēn )本(🥨)无(wú )法一笔(🈁)带过

一部(😁)现实中蕴满奇(😇)幻色彩的影片

一个(gè )神(shén )奇无(wú )比的孩(🏵)子可以有意识的控(kòng )制自己的成长他(tā )反(fǎ(🚅)n )抗身边亲人(rén )的(👏)所作所为

除此(🍤)之外痛苦压抑的人(ré(⏩)n )物关系及环境外导演毫(💦)不大胆直白的去拍摄拍摄(🎺)每一个(🎍)(gè(🔺) )镜(🐋)(jìng )头可以(yǐ )展示了特珠(zhū )年代的(de )人间百态

奥(🎹)斯卡走过了一条(tiá(😏)o )太过(🈳)漫长的(🍭)成长(zhǎng )之路影片中(🌫)(zhōng )有着(🗓)对会造成(🔇)二战悲剧的(de )时代性(📸)与民族(zú )性的深沉思考(🔞)

影(⛲)片的(😺)(de )最后奥(🐁)(ào )斯卡驾着(🔜)火车徐徐地(🚦)(dì )向新生活(😙)(huó )飞(fēi )奔而去祖母和(🐲)影片正在一样(🌉)依旧是坐在(🕗)那片生命起(👹)源(yuá(🔒)n )的土地上(🚋)时光(🗞)荏苒世(🏷)事变(📸)迁唯有生命还会一代一代地继(🦔)续延(🐛)续

5洗澡1999年(niá(🍤)n )豆(dòu )瓣82分

导演桀骜

澡堂(táng )泡泡(pào )澡是老(lǎo )北京(🤲)的一大特色风俗

洗澡虽然是男人(😪)戏无论(lù(🛤)n )洗(xǐ(😫) )澡吗时爱你唱歌(gē )的胖子(zǐ )爱(🐒)斗(🔥)蝈蝈(🛑)的老头们(👬)(men )那就那(📌)充满儿化音的口(🧙)腔(🦑)都流露出北(🌼)京(🚾)市井的温情

一辈子可以经(📓)营澡堂(👲)的老刘早(✅)年无子女两个儿子(zǐ )一个(gè )离家(🚯)很远(🛡)多年一个因智商边(biān )缘送回(huí )身(💻)边(🥊)(biān )

所(suǒ )有的故事(shì )反映(yìng )了一个现代(⛅)化的问(wèn )题传统和(hé(🚑) )现(xiàn )代(dài )之间(jiān )的很不(🎺)搭而(📒)(é(〽)r )导(dǎo )演选择类型澡(🎭)堂这(👗)一个(gè )独具传统民俗活动(🤦)意义的场所(🌰)展开攻(gōng )击故事更是将现代化(huà )态度得别有深意

爸爸说他们要去很遥远的(de )地方(📋)洗澡啊圣湖的水不单都(🚓)能够洗涤身体不过还能够(🚏)洗涤心灵澡(🎴)堂子(🦆)里放得满(🔺)满的全是的一池子水蓝(🚁)蓝的老(lǎo )牌子(🎑)上几个大字四(🐋)个大(☝)字上善(🏚)若水(shuǐ )

上善是水水不(🍠)光能洗净人(⏬)的身体(🔲)还能(🧦)够洗干净人的灵(líng )魂

6太阳照(zhào )常(👡)升起2007年豆(🚛)瓣79分(🚇)

导演姜文

这(zhè )是一(😤)个全是(shì )饱含符号的故事(🏁)(shì )

姜文沉寂七年(💼)之后(🤕)的又一力作(🤛)由(💏)四(sì(🍌) )个饱(🏴)含魔幻现实主义风格(gé(💨) )的小(xiǎ(🍶)o )故事(shì )横列分为了(le )疯恋枪梦四个(🦊)部(🎶)分

姜文说(🎸)反正(🍵)是(🔼)一个故事没(🈚)(méi )有四个是他们(men )说有四个你再(💽)仔(zǎ(🔢)i )细看(👖)看也就(🧢)只能一(🍘)个不(🌁)过就一个(gè(🥒) )男的和一个女的

这部外(💠)壳娱乐表(🛶)面看(🌀)来政治的的电(💶)影(📺)是对那一个时代的(de )反思值得玩味非线性(🗼)(xì(🌂)ng )的叙事手法(🐘)蕴满了对人之欲望(🚺)的神秘(🌕)描绘(🙁)每个人物都系统设置的离(🏘)奇超现实主(🧛)义

小(😭)提示(🏂)的是这也许并非一部看(kàn )惯好莱坞大(dà )片人(ré(😅)n )的菜只不过是需要沉下心来一边(💑)特殊味道(💘)着影片的独(dú(🈹) )有(👴)一边发掘(jué )着影(📼)(yǐng )片的内(👯)涵(🔳)荒诞的年代(dài )无论怎(🛏)样严肃酷杀太阳仍然早上腾(téng )起

7鸟人2014年豆瓣83分

导演亚历桑(💯)德罗冈萨雷斯(🆘)伊(🐂)纳里图(tú )

鸟人是一部在电(dià(🥁)n )影语言的应(🕋)用上几乎近乎完(wán )美的制作精美(měi )的好莱坞(⛹)(wù(🐽) )电影(😷)(yǐ(🏌)ng )

一个这般狂暴痴迷(📗)(mí )于鸟的(de )人对(duì )人的生活还没有一点兴(📜)趣甚至还到最后(🚔)形(xíng )态心理(lǐ )都开始趋向于鸟(🚍)的人(🆔)这到底是(shì )是一个什(🍒)么呢(🐫)(ne )样的人(😠)

导演艾伦帕克(👼)按照(zhào )时(shí )空(🚲)相互(hù )纠(🥡)缠的(🤖)对比手法继(jì )续(👥)讲(🐃)述了一个想像鸟儿(🌷)一(⛑)样飞翔的(🏪)少年的(😯)故事

在故(🍥)事最后(hòu )巴蒂在艾尔的(🎬)怀(💄)(huái )里(🐯)终于回话了他(🎡)如(rú )同彻底(dǐ )蜕(🎭)变(biàn )般回到自(♈)己(jǐ )有过的模样倒是从来是(🙂)没有(yǒu )经历过战争没(👠)有阴(yīn )影没有悲痛(🐉)

导演正是我这样的话将人物露骨(🔮)化(huà(🐹) )去具(🍨)体阐述了(🥎)现(🕴)实对(🎳)人的残忍剥(😡)夺而吸引我(🕺)的也(📋)恰好(🕋)(hǎo )这种被过分化的鸟(🔢)(niǎ(👱)o )人形象在(♎)他身(🕰)上看的到对自由的追求和思维(wéi )

8法国中尉的女人1981年豆瓣79分

导演卡(🌲)雷尔赖(lài )兹

法国中(zhōng )尉的女人这部影片一类英国(🌾)的(🍀)民族(🧙)文化遗(yí(👪) )产电影不仅仅只不过它是(🎡)改(👤)编而成自英国文学名著还(🕴)而且它崇尚人物(wù )的(de )刻画认可长镜头的运用特别是过(🆒)去(qù )时(🎡)(shí )空其构图颇具油画风(🥐)格(⬇)

片中除开爱情这一传统的主题(🏚)本片(piàn )中最(🤽)新颖的那(🙊)(nà )就是(🐰)要(🈳)如何将戏(💹)中戏(🚤)这样的一个结构很好的把(bǎ(🥌) )握在(zài )电(diàn )影中的

影片(piàn )将两个(🎨)时(⬜)代(🤦)两个不同的爱情故(gù )事(🌐)放(fàng )到(♈)(dà(🐑)o )一起诉(sù(🛅) )说过(🐸)去时空中的萨拉与查尔斯的爱情(⏲)故事现在时空的安娜与(yǔ )麦克(🐩)的(de )故事

两个时空的反差(chà )极有个性时代的讽刺

一个生在维多利(👰)亚那样的用思(🛋)想(xiǎng )枷锁自由的时(🧙)(shí )代(💺)(dài )里彷(🐵)徨无(🏵)(wú )助而坚毅是(shì )为爱情你选了反抗另一个生(🍱)在自由陛(bì )下万岁的现(xiàn )代却结(🖕)果不能想挣(😤)脱世俗的链(liàn )条你选了一片平静的选择逃(🔏)避(bì )

现在看(kàn )样子这种对现世生活的反思依然本身深刻地(🚚)时(shí )代意义

9放(🍷)大1966年豆瓣84分

导(♉)演(📐)米(🚵)开朗基罗(luó )安东尼奥尼

真相(xiàng )与幻想之间(🕒)的界限是什(shí )么感官(🔗)(guān )是否需(🛫)要能(néng )好处我们不认识(shí )世界

安东尼奥尼曾说在放(🤳)大这(🥐)部(🙁)影片中(zhōng )我则一点也(📺)(yě )没去(qù(🔯) )表现出来这个主题这是相当的确的而我表述的(de )是另外(🔷)的人物和(🎂)现实之间(🖼)的直(🔘)接(🚲)联系现实事件是死死地(🏘)地不(🧚)断地着人(😛)物而必(bì )然的

一(yī )位发自(zì )内心的热(🐦)爱拍(🥧)(pāi )照的(de )摄影(yǐng )师突然一天在公园(yuán )抓拍(🐕)到了一穿越系(xì )列照片在经(📡)不断地放大(🎽)后(🐙)莫名其妙才(🌲)发现那些照(🗯)片里刻意隐藏了(🤜)一起凶(🅿)杀案(🧕)(àn )然而还没有(👴)人不愿意完(🍯)全相信(🧤)他的推测

导演将(jiāng )社会坏境与人物内心(🎟)纠缠交织起(🥕)来去思考(🏯)了一个真相与虚(⛲)幻的故事即使(🍖)发现自(➡)己真(👯)相也未必会能(néng )可以证明什(🛣)么(🚵)

影(yǐng )片结尾处主人(🏋)公和一群(🙅)很奇(🌾)怪的年轻(qīng )人(rén )挂上不必(🤶)然的虚拟(📳)(nǐ )网球(🦃)在一番(fān )未果之前(🛂)主人(🍟)公也渐渐地(dì )的正在由(yóu )现(xiàn )实结(🏟)束(😇)(shù )走入了虚空

10裸(🎭)岛1960年豆(dòu )瓣85分

导演(🍵)新藤兼人

裸(🚬)岛是(🎚)新藤(🌜)(téng )兼人20世(⏬)纪60年(🏄)代创作的(🐈)一(yī )部影片(🍵)正值春季二战结束了后日本的(😷)重建期

这部没有人物对白的电(🐨)影对岛上艰难地环(🚽)境(jìng )的描写主体形象了(🏷)岛上(🤭)夫妇生(👱)存(😿)下来的(👝)(de )艰难地(🔰)即便有时候也(🔵)会(📰)更加的无奈阴(yīn )郁和很厌烦但(🦃)他们(men )那就只要能(👘)坚持了下(xià )来

例(lì )如影片到最后女(🕚)人把好(🐾)不容易挑来(🏽)的水彻底洒(sǎ )了狂烈的扯(chě(🛣) )掉自己种的蔬菜然后把在地嚎啕(táo )而到(dào )最(🆗)后(hò(🔩)u )那就从地上爬起(📺)(qǐ )来再乱(⛲)词着(🦒)机械(🥣)(xiè )的工(🏴)作为(😫)了生存(cú(😃)n )的(✊)而又不得不做的(de )劳动这就更(😅)加运用对(duì )比了他们对生的渴求和忍耐的(de )精神

一个简(🤪)简(🦗)单单的(de )故事却非(fēi )常好的反(fǎn )映了二战后60年代的日本社(🗄)会情况以及日本(💌)大(dà )和(🎤)民(🍈)族的(🚬)心态