请分享一下你最爱的十部电影



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1请分享一(📐)下你最爱的十部(📑)电影

导(🛺)演陆川(🍀)(chuān )

中国牛(🌐)叉的电影也少的诸(🦌)(zhū )如(rú )这部寻(📞)枪

这(⬛)(zhè )部陆川导演的气氛神秘(🧘)的影(♒)片(🛥)是因(yīn )为姜文的精湛演技而增色(🤮)一(🕋)些

影(🖱)片开(kā(🚪)i )头(tóu )直率(lǜ )地的(🏌)向我们(men )影像展示(🤺)了警察马(😼)山姜文饰因丢枪而又(💾)开(😵)始了(le )一段寻(🕠)枪之(🗂)旅凛(🦒)冽的剪辑迅速(🕓)(sù )地带你(🤡)直接进入一(🕑)个(🍽)中年男子(zǐ )因丢枪而(🥂)沉(🙇)浸的(de )焦躁与(📉)臆想(xiǎng )之中

姜文曾说其实人生(shēng )最根本的(🌮)应该是在寻找

影片中马山自始(🍴)至终的(de )在这里有着那(💧)把内带信念意义的配枪而生(👓)活中我们也一(🎲)直在寻找(zhǎo )我们所信(🖼)念(niàn )的东西

去寻找是我们人生(🤚)中的(de )一个大命题(🐝)

2公民凯恩1941年豆(🈷)瓣(bàn )85分

导(dǎo )演奥逊威(wēi )尔(💏)斯

1942年奥斯卡最佳剧本

影片以20世纪末叶(🤥)美国新闻业巨头威廉朗道尔夫赫斯特为原(🚒)型(xíng )用新(🏞)颖的艺术手(shǒu )法表现(xiàn )出了一(yī )位(wèi )报(⤵)业大王的(📏)一生

一个(gè )国家的传奇(✡)(qí )一(yī )段国(🤐)家(🚚)的历史却被浓(👫)缩(suō(🚀) )成(🏌)一(⛸)个(📷)人的奋(✍)斗史

此片从始(♓)(shǐ )至终一直(🐀)在探寻(🏗)着凯恩临终(zhōng )前的遗言玫(🉐)瑰花蕾

但这(zhè )结果谁(🏉)也没有(🚏)想到(dào )这个被(🆔)所有(🔣)人狐疑(🖖)哪怕调查探(🚴)查的所(🍐)有人都(⛩)感觉背后(hòu )封印(🐏)着众大机密的玫瑰(🔥)花蕾之后(hòu )更是他(tā(🍲) )儿时的滑雪橇

这(🎬)是对那(nà(🍾) )些一直(📹)在努力再(👎)(zài )努力调查(🚚)的(🚚)人而言简直那就是一个(gè )笑话而对此凯恩对于这但是他因太早(zǎo )远远离开童年而(🐪)对童年(nián )单纯无(🎬)邪美好生活的(🍥)怀(huái )念就这(🛳)么简单

3后窗1954年豆瓣(🛌)84分

导演阿尔弗雷德希(xī )区柯克

后窗在美国出名评分网(✨)IMDb上是(🏡)更(gèng )高的一(yī )部希(👖)区(🛂)柯(🖲)克电影

希区柯克的(🏮)成功之处(🦈)就取决于人他讲童话故事(🏭)的方法(🏧)他应(yīng )该不会去可以(🧞)制造(🍼)未(🔦)知的(🕝)悬念而是(shì )让观众看(🕟)见了悬念(niàn )然后把情绪紧张

当女友解决主人公进行到案件(🔤)前去嫌疑人家一探究(🔽)竟时(😡)导(dǎo )演(🤨)是从(có(💟)ng )主人公的视角(🥗)让我(🏕)们(🧀)看见女友和(hé )嫌疑人的三(📪)人(rén )袭击在(zài )嫌(😒)疑人离家很远越来越大(🖌)近时我们也结束感觉(🔲)道越来越大不安(🔂)

说起(🥟)来这部电影立时会华(huá )硕到人性的一(yī )面偷窥

从正(🏝)在到结尾主(🏇)人公实际暗中偷(💔)窥(kuī )这(💊)样的一个终致分析出了一个杀(🖋)妻分尸的案(🦉)件希区柯克(🥠)成功了将我们(men )的(de )注意力放在令人恐惧的(➖)凶杀案(🌚)上

但这(🍃)勾(gōu )引与被窥来讲也是(shì )发生了(🏘)什(⭐)么在你我身上的事(shì )当你偷窥别人的(de )时(shí )候也(yě )许你也曾被那样偷窥过(🧟)希(🙏)区柯克(👠)在(🌐)到(🙂)最后给我们留下(🐐)来了(⛏)一个更(gèng )为可怕地的东西就是如影随行的窥视的眼睛

4铁皮鼓(🚺)1979年豆瓣(📅)83分

导演福尔克施隆多夫(fū )

这是一(yī )部透着恶趣味的电影情(💭)节(✂)妙趣(🥃)横生但(dàn )又一字一字难(nán )懂(dǒng )过多(duō(📴) )的隐喻根本无法(🔹)一笔带(dài )过

一部现实(shí )中蕴满奇(🏾)幻(huàn )色彩的影片(📎)

一个神奇无比(bǐ )的孩子可以有意(☕)(yì )识的控制(🥕)自己的成(chéng )长他反抗身(shēn )边亲人的所作所为

除此之外(🅰)痛苦压抑的人(🐷)物关系及环境(jìng )外导演(🌵)毫不大胆直白的去拍摄拍(pāi )摄(⚓)每(⏮)一(🚟)个(📧)镜头可以展示(shì )了特(tè(🧣) )珠年代(🤲)的人(🌧)间百态(🤕)

奥斯卡(🚈)走(zǒu )过了(⚓)一条太过漫长的成长之(🍋)路影片中有着对会(huì )造成二战悲剧的时(🧒)代(✔)性(xì(🐥)ng )与(🚘)民族性(📴)的深沉思考

影(🎒)片的最后奥斯卡驾(jià )着火车徐(🌯)徐地向新生(shēng )活(huó(🔙) )飞(⛷)奔(bēn )而去(🎁)祖母和影片正在一样(🔒)依旧是坐(zuò )在那片生(🗺)命(mì(📝)ng )起(🚌)源(yuá(📓)n )的土(tǔ )地上(😢)时光荏苒世事变(biàn )迁唯有生命(😞)(mì(😮)ng )还会一代一代(dài )地继(🧕)续延续

5洗澡1999年豆瓣(bà(🌏)n )82分

导演桀骜

澡堂(táng )泡泡澡是老北京的一大特(tè )色风俗

洗澡虽然是男人戏无论洗澡吗时(shí )爱你唱歌的胖子爱(ài )斗蝈(guō )蝈(guō )的老头们那就(jiù )那充满儿(🎵)化音的口腔都流露(🌖)出北(bě(🔀)i )京(🐿)市井的(💍)温情(🕺)

一辈(🚆)(bèi )子(📑)可(📁)以经营(yíng )澡堂的老(🥡)刘早(zǎo )年(niá(🗜)n )无子(💡)女两(📣)个儿子一个(🍩)离家(🤠)很远多(🐖)年一(🍹)个因智(zhì(👳) )商边缘送(😹)回身边(🐄)

所有的故事(shì )反映了一(🐆)个现代化(🍷)的问题传(🚮)统和现代之(zhī )间的很(🕘)(hěn )不搭而导演(🌫)选择类型(🦏)澡堂(táng )这一个独具传(chuán )统(🍍)民俗活(🤰)动意义的场(chǎng )所(suǒ )展开攻击故(gù )事更是(🚖)将(jiāng )现代化态度(dù )得别有深意

爸爸说他们(🎳)要去很遥远的(de )地方洗澡啊(ā )圣(💎)湖的水不(bú )单(🏕)都(📭)能够洗涤身体(🆓)不过还能够(🍐)洗涤心灵澡堂子里放得满满的全是的一(🗺)池(🏫)子水蓝蓝的老牌子(👽)上几(jǐ )个大(dà )字四个大(🕹)(dà )字上善若水

上善是水水(♓)不光能(🍇)洗(xǐ )净人的(🏟)身体还能(🔟)够洗(xǐ )干净人的(🐺)灵(🌠)魂

6太阳照(💇)(zhào )常(chá(👝)ng )升(shēng )起2007年豆瓣79分

导演姜文(🖤)

这是一个全是饱含符号的故(🍬)(gù )事(shì )

姜(jiāng )文沉寂七(🛍)年之(🏡)后的又(yòu )一(😋)力(lì(🔹) )作由(🕥)四个饱含魔幻现实(🛒)主(zhǔ )义(🔉)风格的小(🕖)故事横列分为了疯恋枪梦(💧)四个部分

姜文说反正是一个故事没有四(sì )个是他(👶)们说有四个你再仔(😹)细看看也(🐾)(yě(🖨) )就只能一个(🎴)不(🚎)过就一个(🖊)男的(🔩)和一个女的

这部(🌴)外壳娱乐表(🛶)面看来(🏁)政治的的电影(🛥)是对那一个时(🈯)代(🧡)的(de )反思值得(🏑)玩(💜)味非线性(🥟)的叙事(shì )手法蕴(⬇)满(🕛)了对人之欲(🚍)望的神秘描绘每个人物(🚳)都系统设(🐳)置(🖱)的离奇超现实(💗)主义

小提示的是这也(🐹)许并(🕥)非一部看惯好(hǎo )莱坞大片人的菜只不过是需要沉下心来(🕘)一边特殊味道着影片的独有一边发掘着影片(piàn )的(de )内(nè(🔦)i )涵荒诞的年代无论怎样严肃(sù )酷杀(🏝)太(🌿)阳仍然早上腾(🎑)起

7鸟人2014年豆(🥧)瓣(🥌)83分

导演亚历桑德罗冈萨雷斯伊(🌊)纳里图

鸟人(rén )是(shì )一部在电影语(🚨)言的应用上(shàng )几乎近乎完美的制作精(jīng )美的好莱坞电影

一(yī )个这(zhè )般狂(💹)暴(bào )痴迷于鸟的(🚓)人对人的(📗)生活还没有一点(🦏)(diǎn )兴(🃏)趣(qù )甚至(💥)还到最后(hòu )形态心(xīn )理都开始(🚗)趋向于鸟(niǎo )的(🉑)人(📜)这(zhè )到底是是一个什么(me )呢样的人(☕)

导演艾伦帕克(kè )按照时空相互纠(🛡)缠的对(👳)比手(👱)法(🥜)继(jì(📡) )续(xù )讲述了(👗)一个(🚤)想像鸟儿一样飞翔的少年的故(📱)事

在故(gù )事(shì )最后巴蒂(👁)在艾(ài )尔的(⛔)怀(huái )里终于回话了他如同(🎊)彻底蜕(🆚)变(biàn )般回到自己(jǐ )有过(🐎)的模样倒(💣)是从来是(shì )没有经历(💓)过战争没(🙈)(méi )有阴影没有悲(🍱)痛

导演(🛸)(yǎ(🦎)n )正(💷)是我这样的话将人(🔛)物(🔯)露(lù )骨(gǔ )化去(👺)具体阐述了现实对(👑)人的残忍剥夺(🏕)而(ér )吸(🕤)引我的也(🍴)恰好这种(zhǒng )被过分化的鸟人形象(👧)在他身上(🔘)看(🗒)的到对自由的追求和思维

8法国中尉的女(nǚ )人1981年豆瓣(bàn )79分

导演卡雷(🚪)尔赖(🍕)兹

法国中尉的女人这部影片一类(lèi )英国的民族文化(huà(😁) )遗产电影不(🗨)仅仅(📳)只不过它是改编而(🧤)成自英国文(🍈)学名著还而且它(tā )崇尚(shàng )人物的刻画认可长(🌈)镜头的运(yùn )用特(🏛)别是过去时空其构图颇具油(🧥)画风格

片中除开爱情这一传(💼)统(🤚)的主题本片中最新颖的(🚶)那就(jiù )是要如何将(jiāng )戏中戏这样(yàng )的一个结构很(🤕)好的(🌻)把(bǎ )握(🤳)在(zài )电影(🏻)中的

影片(🎗)将两个时代两个(🌖)(gè )不同的爱情(✨)故事放到一(🍄)起诉说过(💦)去时空(😟)中(🐲)的萨拉与查尔斯(sī(🍕) )的(de )爱(ài )情故事现在时(💊)空(kōng )的安娜与麦克的故事

两个时(👫)空的反差极有个性(xì(🗽)ng )时代的(de )讽(fěng )刺

一个生在维多利亚(yà(🔣) )那样的用思(🤫)想(🐨)枷(💉)锁自(zì )由的时(🎙)代里(⛳)彷徨无助而坚毅是(🔧)为爱情(🥉)(qíng )你选(🥑)(xuǎn )了反抗另一(yī )个生(🚘)在(😉)自由陛下(xià )万(wàn )岁(🌸)(suì )的(de )现代却(🍞)结果不能(🌨)(néng )想(xiǎng )挣(zhè(👁)ng )脱(tuō )世俗的链(🐻)条你(🛋)选了(⏰)一片平静(jìng )的(🤗)选择逃避

现(🍧)在看样子这(zhè )种(🕢)对现世生(shē(✏)ng )活的反思依然本身深刻地时代意(yì )义(💪)

9放大1966年豆瓣84分(fè(🙉)n )

导演米开朗基罗安东尼(❗)奥尼(🖊)

真相与幻想之间的界限是什(shí )么(me )感官是否需要能好处(chù )我们不认识世界

安(🐠)东(dōng )尼奥尼曾说在放大这部(💾)影片(piàn )中我(wǒ )则一(🤰)点(diǎ(⬜)n )也没去(👏)表现出(🤙)来(🙏)这个主(🕣)题(🏐)这(zhè )是相(🥫)(xià(🙅)ng )当的(😮)确(què )的(👢)而(😘)我(wǒ )表述的是另外的(🎳)人物和现实之(🔗)间的直接联系(🧞)现实事件是死死地(😾)地不断(👄)地着人物而必然的(de )

一(🥖)位(🎯)发自内心的热爱拍照的摄(shè )影师突然一(yī )天在(🤗)公园抓拍(pāi )到了一穿越系(🛴)(xì )列照片在经不断地放大后(hòu )莫名其妙才发现那些照片里刻(💧)意(yì )隐(yǐn )藏了一起(qǐ )凶杀案然而还(🍽)没有人不愿意完(👱)全相(👞)信他的(de )推测(🤫)

导演将社会坏境与(⛺)人物内心纠(💌)缠(chá(🏇)n )交(jiāo )织起(🐮)来(lái )去(😻)思考(🔜)了一个真(🥂)相(🔰)与(⏰)虚(🔔)幻的(🏵)故事即(🧚)(jí )使(🗳)发现(💹)自己(jǐ )真相也未必会(🙎)能(néng )可(🏈)以(📿)证明什么

影片结尾处(🏎)主人公(⛳)和一(👾)群很奇怪的年轻人挂上(🤘)不(bú )必(⌚)然的(😈)虚(xū )拟(nǐ )网球在一番(⚓)未果之前主人公(gōng )也渐(jiàn )渐地的(🐕)正在(🏌)由现实结束走入了虚空(kōng )

10裸岛1960年豆瓣85分

导(🥢)演(yǎn )新(xīn )藤兼人

裸岛是新(xīn )藤兼人20世纪60年代创(👇)作(zuò )的一部影(🛵)片正值春季(🌨)二战(zhàn )结(Ⓜ)束了后日本的重(chóng )建期(㊙)

这部没有(yǒu )人物(🏉)对白(bái )的电影对岛上艰(🗣)难地环境(jìng )的描(miáo )写主体形象(xià(🎱)ng )了(🌤)岛上夫妇生存下来的艰(🦗)难地(🔕)(dì )即便有(♍)时候(🚼)(hòu )也会更加的无奈阴郁和很(hěn )厌烦但他们那就(😵)只要能坚持了(le )下来

例如影片到最后女(nǚ(🏪) )人把好不容易(📖)挑来的(⛽)水彻底洒了狂(📻)烈的扯(🦖)掉自己种的蔬菜然后把在(zài )地(🛂)嚎啕而到最后那就(👝)从地(dì )上爬起来再乱词着(🛤)机械(xiè )的工作为了生存的而(🐹)又不得不做的劳动这(🐛)就更(gè(📮)ng )加(jiā )运用对比了他(🍂)们对生的渴求(qiú )和忍耐的精神

一个简简单单的(🚺)故事却非常好的反(📞)映(📻)了(🆔)二战后(hòu )60年代的日本社会(😯)情况(📔)以(💉)及(jí )日本大和民族的心态