藏戏的特色是什么剧情简介
藏戏的特色是什么
藏戏的特点
面(🚚)具戏
藏戏的面具戏形态与古希腊戏剧(🗨)十分有几分相似(⬅)
世界文明(míng )刚又(yòu )出现(🔽)奇葩之时古希腊的戏剧体(🥍)裁(cái )偏文科类艺(💥)术形式在雅典诞(dàn )生了那时(shí )在露大剧场演(📃)出剧(✏)中男女人物各(➿)(gè )有定型的面(miàn )具(jù(🐗) )演员完全是男(🔦)的(🗝)女角和合唱队都由男演员(yuá(🙋)n )饰演过演员用面具罩着所有的(🌊)头面具的(🥈)嘴(zuǐ )部还藏着(zhe )一只(zhī(🕊) )扩音的铜(🎉)器而巨古希(💲)腊时代舞(⚪)台演(yǎn )出(🔑)是宗教仪式的(🍓)一(yī )个组成部分(fèn )特别是(🎥)希腊(là )悲剧仍然类似宗教色彩内容题材多采自歌(🥟)颂(➖)酒神和荷(hé )马史诗中的神(🐮)话与英(yīng )雄的传说我国早期的戏曲追溯其起源也从祭(🆓)神(shén )仪式正在的远古的巫觋稍(shā(🎄)o )微(wēi )有点(🚀)像后代(dài )的跳神以(🔦)(yǐ )歌舞来娱(yú )神祛灾求平(pí(🐛)ng )安祝告(🚩)丰收(🙆)以后(🏷)出现了一类(lèi )以歌(🚘)舞技(😍)艺娱(🥉)人的俳优如优孟优旃像汉(hàn )代的东海黄公会出现(xiàn )白(bái )虎演员是上戴(dà(🧐)i )老(lǎo )虎面具(jù )表演的当时戴面具音乐会的(de )称做象人唐代的大面戏是(shì )专门带上面具音乐会的一种戏剧形式兰陵(💍)王应该是著名的(🍊)一出大面(🍑)戏唐代的这(🚅)种乐舞曾被当时(🐋)日(rì )本的遣唐使去学习(xí )了去流传(🏸)下(🙂)来一千数百(bǎ(💈)i )年到现在有一(⚽)部(bù )分能演出戴(➡)面具表(🐎)演对观众去欣赏戏(🤛)剧艺(🕌)(yì )术是有伤害(🎍)到的想(♿)罢到宋(🦌)元戏(📂)曲(qǔ )时脸部的化(huà )妆艺(🥂)术发展起来了到(😛)明(🆎)清化(🎻)妆艺(🔐)术进一步反(🏔)展(🐌)自(zì )然(rán )形成了脸(🚎)谱艺术而(🍯)藏(⏭)戏的(de )面(miàn )具(🚞)虽然一开(🌕)始都是充(🤲)斥宗教哑(🤨)剧性(xìng )舞蹈仪式羌姆藏戏早期的(de )演(yǎn )员(🛬)也(🥧)是男的(de )有了(le )面(🛏)具(🏣)也便于掌握(wò(🍇) )男演员什么角色女角像党(😜)木隆这样的风疹(zhěn )疙瘩(🈲)而发展中得比较(📡)充分的藏戏(🔖)团(🛃)确实早就(🥧)有了女演员哪怕又出(🐒)现了女明(🍛)星但等(👦)到1960年民主(zhǔ )改革(🔳)(gé )前在一(yī )年(🕵)一(🏒)度的雪顿节只准男演员(yuán )进罗(🧢)布林(🀄)卡给达赖演藏戏再(🎿)则藏戏的面具也早(zǎo )就发(🤕)展了即也(💴)不是你是什(🆔)么演员都带上面具(💄)其(🚣)主要注意角(🔙)色反倒不戴像(xià(🐌)ng )诺(nuò )桑王(💀)(wá(☕)ng )子帅的(de )王子与仙女云卓拉姆(🔨)(mǔ(😀) )就(🔰)(jiù )化妆不(bú )成俊俏红润饱满的脸谱来表演有点丑角也(yě(🕌) )扑上指粑作(zuò(🏚) )白脸儿涂(tú(🏭) )上锅灰成妖(💢)魔鬼怪(♟)的黑花脸黑底中(🤯)画上(🏖)红(hóng )的嘴唇绿(lǜ )的眼窝再配上眼(⏰)(yǎn )白(bái )和白长的(de )獠(🐢)牙其形象(🔞)比(bǐ )什(shí )么(me )都可怕
浓烈的(♋)宗教色(🤛)彩(📔)
从思想活(huó(🦀) )动的思想内(🐘)容上说藏戏受宗教影响较深它的传(chuán )统剧目中既(🐊)有反(fǎn )映西藏本土宗(🌊)教巫笨的神灵和祭(jì(⛽) )仪的内容(🤛)又有佛教的人物和演义故(🙃)事著名的八大(🥘)悠久(🎮)的传统藏戏有的本身那是佛教典故(gù )如智(📃)美更登它出(🔞)(chū )自于藏译经藏方等部太子须大(🤨)努经是参(🕌)照释迦(jiā(🚉) )牟尼(ní )所(💤)遗弟子(zǐ )讲的一(yī )个故事改(👺)(gǎi )写而成(chéng )有的是从佛(🙄)本生故事发(fā )展(🥥)而(🏤)来如(🎮)诺桑王子故事依附于上级主管部门释迦(🏟)牟尼本生事迹的藏译经(🌚)藏订珠尔(🌒)百世如意藤(té(🥨)ng )六(liù )十四品(pǐn )诺桑明言17世(📉)纪末(🏆)至(🛐)18世纪初被(💞)人称(chē(📮)ng )做定(dìng )钦疯(fē(🙀)ng )子(❣)的后藏俗官次(cì )仁旺堆将(✝)前(❎)人和各地民间戏班编(biān )述得比较比较古奥的诺桑(👞)故事重新创作而成再如白(🌒)玛文巴编演的是莲(🈴)花生佛的本生故事有的是由(🆑)高(gāo )僧活佛(🔑)依(🐏)据民(mín )间故事改遍疾飞的如顿月顿珠它是五世(shì )班禅洛桑益西因见(🗽)到社会上(shàng )有(🈳)人不(bú )讲(jiǎng )佛法和宗教界(🥛)有人(😰)不守戒律的(de )现象(🆖)将(🍘)民间故事尼玛维色与达娃维色(🌛)(sè(🧢) )编译(🍻)程序(🌴)成的藏戏另如卓娃桑(🦒)姆据传由五(🗽)世(📳)达赖派往门隅(🔢)地(dì )区的中心门达旺持掌政教大权的门巴族喇嘛梅惹嘉措依据门隅地区(🤵)历史传说(shuō )曼扎岗国卫格勒(🏐)旺布(🥦)与王妃卓(zhuó )娃桑姆的故事(shì )改编后而成当然另(🏞)一(yī )个民间故事(shì(👬) )剧苏吉尼(🌬)(ní(🌄) )玛也语(🌦)出这(💠)位喇嘛之手(🚝)同时(shí )还有一个(🤯)两个特殊的方(🤧)法的剧目(🏙)一是历史(shǐ )人(🔑)物剧文成(🤵)公主它虽是依(yī )据历史资料和(➰)民间传说综合编创而成的(🐊)但其男(🏧)(nán )主角松(📍)赞干布完全(quán )是被当成藏传佛(fó(😓) )教(jiāo )的首位法王来朔(🚻)造的颜色渲染了不(bú(🚙) )少(shǎo )宗(🚟)教色彩二是社会(📸)现实生活剧朗萨(🎳)雯蚌(🖱)(bàng )它是据江孜娘(niáng )丕归地方一(🆕)个(gè )领主头人将一个农家女强娶到家而又血(xuè )腥镇压致(zhì )死的真实(shí )故事编创而成的作者在(zài )创作时(🐌)全部听从人生就(🐰)是缘起法(fǎ )的教义(yì(🚤) )把(bǎ(👽) )农奴主与农(nóng )奴之(zhī(👱) )间的尖锐刺耳(🐟)的阶级(jí )矛盾演绎出来成了从(🎸)出生(😏)(shēng )就具(🧜)备佛性灵根(gē(🐴)n )的(de )农家女朗萨历尽(⏲)乃至于磨难(🕙)结果修炼拥有女菩萨(sà )的(de )故事其宗教色彩出奇恐(🤢)怖(👬)
仪式戏曲剧(📕)
藏戏的演(🕓)出分为开场上(⛸)戏和结尾三(😰)部分(fèn )开(🎪)场叫温巴(bā )顿或(huò )甲鲁温(wēn )巴(bā )出场亮(🍿)相(xiàng )人物有三种温巴渔夫或猎人七人甲鲁领班二人拉(📕)姆仙女七人接着温(🚔)巴戴着面具连唱带跳然后把甲鲁领着一群(🥢)仙女初登场(🤙)歌舞权作(💼)能(🕠)介(🔌)绍(🏀)(shào )演(🐶)员解(🐋)(jiě )释(🐏)正戏的剧(jù )情召集来观(🔹)众而且一开始(🔡)也有祭祀藏戏戏(⛄)神汤东(🌭)杰布(bù )的内容假如另演出(chū )甲鲁(🐚)温巴便在其中参插很多(🔑)诙谐有趣滑(🔽)稽(🕘)的(🤸)(de )短剧(👏)和杂艺特(🛹)技节目是可以连演一天第(⌚)二部分正戏(😔)叫雄(😻)是(🤰)通(tōng )过戏(xì )师(📪)或第(dì )一温(🐙)巴第二温巴等用(yò(😡)ng )连(♿)(liá(🈷)n )珠韵白从(🌆)(cóng )旁详(xiáng )细介绍来陆续(🥫)开展的(🏯)故事情(📄)节的详(🥠)略(😱)和演(yǎn )出时间的长短(🤢)全由戏师(shī )掌握因为些大戏可(🔂)连(lián )演二三天(tiān )甚至还六七天传(chuán )统剧(🔩)目(🚣)(mù )一般(📋)都流(🍽)(liú )传上百年甚至于几百(🗜)年(👊)(nián )大(dà(〰) )多数观众都认识戏中的人(⬛)(rén )物和故事(👍)他们(🛬)主要是怎(zě(📋)n )么欣赏唱腔舞(👋)蹈(🎒)和特技等情节发展(zhǎn )由戏师详细介绍剧中的角色(🥦)可专心致(📱)(zhì )致地吟腔弄(🧢)调(🛴)或(🧐)(huò )表演绝(🗽)技另(💝)外同台演唱(🉐)演(yǎn )员(yuán )的帮腔(🏻)伴舞戏(🙎)中生动(dòng )小(💆)故事自能一种形象地充分展现在观(❌)众的眼前(📏)
很(🏟)没兴趣有演出正戏(🥙)时(㊙)开场秀(🏡)戏中(📩)的演员(❣)不论(lùn )一人(🏁)分饰两角和不扮演(yǎn )的(de )角色剧中人物彻底(😿)初次出场围成半(📳)圈缓过(guò )气来(🛳)(lái )自己(jǐ(🛅) )表演时即抱拳现场表演剩(🖲)下的时间就(jiù )参加钢(gā(🗽)ng )琴(🤹)伴奏和伴(😕)舞并且(🛐)(qiě(🐋) )基(jī(📓) )本(⏸)都遵循戏帅可以介绍一段剧(👭)情后由一(yī )个角色出去唱一段(🤪)接着(🚡)(zhe )所有人一齐翩(piā(✒)n )然起舞或表演技(🐡)巧以这(🍔)样的格式(shì )循(xún )环(🏪)表(biǎo )演下之它的(de )演(🚈)(yǎn )出是不(🖇)分幕和场次的事(🌅)实上剧情讲解(🥝)时(🔎)者和(hé(🍠) )钢琴伴奏伴(⌛)舞就起分幕的作(zuò )用那些个形式与古希腊戏剧也很(✊)几乎完全一样希腊悲(bēi )剧详(📻)细介绍剧情(🚞)也有开(👵)(kāi )场戏合(hé(👯) )唱队还(📲)有进(🐚)场歌(gē )合唱队必是剧中(zhōng )人(💤)又是剧(jù(😸) )外人还刺穿(🚥)全剧又是起个幕与幕之(🔃)间时间地(🚕)点(diǎn )的变化作用而衔(xián )接(🚅)故事(🆎)发展(zhǎn )剧(jù )情的手段(🌰)也是借(🖍)助一(✏)个递(dì(🙃) )消息人的通报(🏢)递消息人(🆖)所念的台(🖨)词往(♒)往是剧中最精彩的(🛵)部分藏戏的(de )第(🔥)三部分结(🌲)尾叫扎(zhā )西是正(zhèng )戏演完(🐦)后的祝(zhù )福迎祥的仪式伴有歌舞同时认可观(🙊)众的捐赠(zèng )
藏戏(🍕)的文学剧(🍵)本有许多是由(yóu )一类的作家创作的但还又(yòu )不是古代和(hé )现(🙋)代的几(🏬)乎代言过体的格式事实上是(👡)藏(🎌)族(🆖)用以说(🖼)唱(📮)的(💚)故事现在西(xī )藏民间藏戏演(yǎn )出会的(de )剧本也就(🍖)是西(xī )藏民间说唱艺人如喇嘛玛纳的说唱脚本(😹)因(yīn )此藏戏的演出格式和戏剧结构还(há(💜)i )尽量了很多(duō )十分(fèn )明显的(🏃)说(⚽)唱艺术的特(🕑)点(diǎn )这一点又与我国古(📣)典戏曲代言(🥔)体和叙述(😺)(shù )体相结合(hé(🚥) )的表(😺)现方法(🌻)十分相似(👅)如戏曲中(zhō(🍏)ng )的自报家门角色一初(chū )登场就向观众(zhòng )能介绍自己的(⛱)姓(xì(🎾)ng )名年(🗂)(nián )龄籍贯和身份等(✈)很的确的是以剧作(❓)者(🌃)的身份(fè(🏭)n )介绍角(🛌)色在(🚁)戏剧代言(yán )广告(gào )体(🚘)的方法中恢复了古典小说说唱文(🌹)学(🕍)的叙事体的方(💭)法这也反映了戏曲(🕑)从说唱艺术反(🥉)展而来的遗迹
藏戏的唱腔(qiāng )之外直接(jiē(🚃) )吸(♏)收民间音乐宗(🀄)教音乐而无法形(xí(👡)ng )成的仲古等普通装饰(🖖)音除此(👪)之外(🔥)也有最很明显的特点(diǎn )就是帮忙(😹)说(shuō )话(huà(🍣) )清唱(chàng )没啥丝弦(🔇)管笛等(🐇)(děng )乐器伴奏(🤒)只有一一鼓一钹和着动作和舞(wǔ )蹈的(📼)节奏某角色在台上领(🍼)唱每一句(🎥)的尾(wěi )部就由(yóu )两人同(🈂)台的其(🎪)余演(💛)员(👛)或专业点(🐊)的伴(⏲)唱伴(♈)舞队在旁(🤯)作自(⏬)然(rán )的和声帮腔(🖐)歌(😵)曲(✨)伴奏本(běn )来藏(🎰)(cáng )戏唱腔(qiā(😃)ng )就(🍧)十分高亢(kàng )的(👶)歌声粗犷磅礴(bó )的气势再(zài )而(ér )且(qiě )这气势恢宏的和声帮腔(🐺)(qiāng )伴唱马卜使人惠普的到以草原奔马(✅)峡谷(⚓)激流雪山森(sēn )林寺院村庄等作天然植物布景的高原普(pǔ )通的(🎡)壮(🤑)丽景象藏(🤡)戏唱腔(📹)在发音上应用特殊的方法的脚劲(🏂)肚气和(hé )脑后音等方法越发异样激(jī )昂(🛎)强横(héng )能(🌤)流畅甘甜韵味悠长独具一(yī )格(✒)我(wǒ(〽) )国有名(🕓)的作曲(👯)家(jiā )郑律成曾在成都听(📦)了西藏藏剧(🕢)团艺(🔃)人唱的藏戏后对藏戏唱腔十(shí )分比较感兴趣总觉得其在唱腔发声方法上有自(⛷)己独到(🥜)的见解的东西(🏽)有(yǒu )一些好(hǎo )经验(🚟)这个可以总结
广场戏(🧀)(xì(🎳) )
我国早(💶)期戏曲也没(méi )且(🚯)固定的演出场所一(🏙)般(🛌)在(zài )皇室贵族(zú )府内或道观(🦇)寺(🛴)院(🅱)(yuàn )厅(tīng )堂空(🥠)间中(zhōng )演唱(chàng )逢重大节日(rì )搭临时戏棚更(gèng )多(duō )的(de )是走(zǒ(🔏)u )江湖式的广场有(🐄)演(⛷)出到广宋代(🤠)才直(zhí )接出现大型手机(👬)游艺场所(suǒ )瓦舍(♊)凡(fán )食槽(👸)有大小(⚫)勾栏即演出(chū )歌(💨)舞百戏(🚘)的(🎼)舞台(💃)的原因(🐐)有厂固定不动的(🌄)演出地点正(🦆)在有了专业(🕎)性剧团戏班藏(cá(👮)ng )戏发(fā )展起(❇)来至获得解(jiě )放前夕乃(🚿)至于解放后的一段时问内基(jī )本(🚿)全(🖼)是在广场(🐎)有演出的(🐘)其这座戏剧(🚉)演(🗯)出的形式(shì )富(🍚)足(🕸)很多广场戏(🔦)的(🍅)(de )特点
藏戏发展历史悠久传统相当丰富在(zà(🥛)i )艺术的(🥔)(de )各方面(🤰)发展得也(yě )特有完全成熟我想知道为什么一直(zhí(💉) )还没有反展成舞台剧呢这与西(⚽)藏山高水远地(📴)广人稀(xī )的自然地理(🖋)特(🔮)点和长期性经济不更发达有(yǒu )密切(qiē )关(🎄)系在那里尤(⛽)其是人口分散工(gōng )商(📶)业最(zuì )发达的大中城市(📬)大多一(💑)个藏戏团体(🐡)(tǐ )到(dào )一(👗)个(🎰)村(🖨)镇或一个居民聚居地(dì )或一个帐(🍹)(zhàng )篷(⤴)围圈(🎵)点(diǎn )一出戏一般只演一(yī )场但这一(yī )场很可(🤘)能演几(jǐ )大毕(🕎)竟是(🗾)广场戏因此没有要求唱腔(🦔)须(🎊)(xū )不(👨)光(guāng )洪(🥍)亮(🦅)辽阔传(🎑)得(dé(💯) )远过去(🎺)觉木隆剧团的(👌)(de )著名演员(🕘)术(💆)玛强(🍫)村在(🤤)室内一(yī )唱(📮)连挂在(zài )房(😪)柱上的卷轴画唐卡也(😳)震荡不单单在罗布林卡(kǎ )内唱(🍹)周围四五里路远的人(👘)(ré(🛃)n )都也(yě(🐓) )可(🛌)以听了(😖)只不过是广场(🈚)演出也要在(zài )表演和唱腔的中间(🌒)源源(🖐)不断掺插民间舞蹈和在演出(🤡)实践(🏎)中不能形成的(de )普(💏)通的藏戏舞蹈(dǎo )舞(😾)步动作具体的(🚠)要求(💡)一起(🎟)一落幅度大豪放威武雄(xióng )壮粗犷豪迈淳朴(pǔ )又含多(duō )自(💚)己(🍍)(jǐ(🐇) )特殊的(🏘)方法的韵律之美最重要(🎤)的使得人的地(🏐)方(🏄)是吸收掉反(fǎn )展了民间(jiān )艺术和杂技的(de )技巧如其它名演员的躺(🔞)身(🔼)蹦子按辫打(😣)地手着(🈶)地脚(🚑)落地三响的规格旋舞(wǔ )站了起来真够轻如飞燕疾(🗑)若飞花成为人(rén )们(🖊)的美(🍻)(měi )谈(🍝)只有(🤞)掺插这(zhè )样的舞蹈和(hé(🚱) )特技艺术(shù )才能使远(🌾)距(jù(🦉) )离(🔎)的大量观众能看得(🔢)清自然获得也让也才能(🕧)调节场上(💘)的(de )演出气氛(㊙)不不过因(yīn )大段的唱(💱)使人感觉单调(📞)枯燥这样藏戏便(biàn )肯定自然形成一(😯)种歌舞成(🌼)分很强的戏(xì )剧而且希腊悲剧早(⛵)期都(📋)是(👋)歌舞(wǔ )剧合(🛸)唱队要(yà(🔩)o )对付(🐥)剧(jù )情(qíng )在场(chǎng )上跳(🍷)肚皮舞唱歌劝慰剧中人物对剧中事件发表感想话(huà )剧是在合(🎭)唱队(🈳)再次(cì )舞台后发展起来站了起来的而我国中原戏曲更(🥝)是从一就开始是歌舞剧除开特技武术等相(🍤)结合(🌀)反展起来的进而(é(🍪)r )形成了(le )其(qí )特有的(🐢)表现手法藏戏而(💉)且(🥫)要(🎃)在广场演出在(🥘)戏(xì )中(✒)间(✒)层层推进了许多很滑稽(🔞)诙谐有趣的喜剧表演像管(♐)(guǎn )家信差巫师尼(ní(🎿) )姑(🍎)等小(xiǎo )丑人(🕢)物(👥)魔术表演(❌)(yǎn )他们(🕣)的(👃)言谈举止(🗾)变得(dé )异常过分还又(📤)出现了一类(🗺)(lèi )演这类人物(🔥)的(🌌)演员如党(🏃)木隆剧(jù )团(tuán )有个(📌)叫伦(⏱)登(👭)波(bō )的他很会演(👀)笑得不行人物举手投(🗑)足都滑稽(🕉)好笑(xiào )他一替补队员(🐌)观众就乐开了一直(zhí )到他下场(🏂)笑声连连但(👇)(dàn )他的表演无(wú )什么庸俗不知羞耻的语言和动作而大都(dōu )经亲自(⛹)炒加工(👝)作了错误的的夸张(zhāng )本(bě(🤓)n )身浓郁的生活气(📆)息又有强烈(📘)(liè )地的艺术魅(🥐)力(lì )和美感的丑角表演(yǎn )
哪(nǎ )些运动(dòng )员曾登(🎰)上(shàng )珠穆朗(🏍)玛峰
1莱因霍尔德梅斯(sī )纳尔1978年(📳)在攀登了两座8000米不超过的高(gā(❕)o )峰后34岁的(de )梅(🧐)斯纳尔一个(🆗)人就没随(🏬)身(🕳)武器任(🚀)何一点供氧设备成功了登顶珠(🐇)峰写(🉑)(xiě )了了人类登山(💚)史(🦐)上(🔙)第一的第一次
而紧接着10年内他征服了(le )世界上全部14座(⛳)海(😾)拔在8000米(mǐ(🛷) )左右吧的山峰梅斯(sī )纳尔的自(zì )传中写道(😡)顺利(lì )登顶世界上完(📠)全8000米(😷)级的山峰不愿(⏩)意(🐓)我(wǒ )高傲(ào )我所有的的成功(🐏)都不(🔠)值得我傲慢(màn )真心我骄(💛)傲的唯有一件事我可以生存过去了
2阎庚华
2000年3月(yuè(😽) )2日(rì )阎庚华在(🥖)黑龙江电(diàn )视台记者(🚦)的陪同下又一(🛥)次从哈(🍃)尔滨出发迈入珠穆朗玛峰(💥)峰(🕛)顶挑(tiāo )战5月21日(rì )阎庚华完成地独(dú )自赶到(✏)(dào )珠(🛫)峰在(🕍)回山途(🚤)中横祸不幸遇(😑)难
3王富洲
王富洲大学大(dà )专毕业(🈹)后能参加登山运(yùn )动曾(🚭)成(👉)功(🌱)越(yuè )过(guò )列(🏾)宁峰海拔(🚤)7134米慕士(🦗)塔格山海拔7546米(mǐ )并于1960年从北(🐈)坡顺利直接(jiē )登顶(dǐng )珠穆朗(lǎng )玛峰是世(😖)界首位从(🌇)北坡再次登顶(dǐ(🎯)ng )珠穆朗玛峰同(tóng )时也(yě )是中国首位(🍅)越过珠峰的登山运动员(yuán )
4埃德蒙希(🈯)拉里
埃德蒙(💾)希拉里EdmundPercivalHillary1919年7月20日一2008年1月11日世界最著名的登(dēng )山家之(zhī(♏) )一1919年旺于新西兰奥(♈)克兰自(🤨)幼喜欢山地徒步和探险活(huó )动在中学(xué )时结束了登山(🗿)探险(xiǎn )的实践
1953年5月(😊)29日和同(🐜)伴丹增诺尔(ěr )盖TenzingNorgay一起从珠(🥇)(zhū )穆朗玛(❄)峰南侧攀登第一次(🗳)(cì )站在了世界(🔸)(jiè )之巅(🐒)除了攀登珠(zhū )峰(🔄)(fēng )以外还(🔟)(hái )越过了喜(🏛)马(🌬)拉(🔣)雅山脉的(🥤)大部分(fèn )11座山峰彻底在(🐈)海拔6000米左右吧在此(😹)后的1958年他完成(🚣)了(🧢)撇(🔠)下穿越类(lèi )南极的(🍰)(de )壮举
这是他的又一次(🏣)最终的冒险(⛄)经历在1975年(🥜)(niá(🎦)n )他(🕌)曾延(yán )着(zhe )恒河溯(sù(🏢) )源而上踏足神圣(🤩)(shèng )之光之旅如此(🥠)之(😊)举为他在印(⛷)度赢(🍮)得漂亮了很高的声誉20世纪90年代他又结束(🍥)了为(wéi )联合(🍺)国儿童(tóng )署(shǔ )和组织国(guó )野生动物的(🧥)保(🙅)护协会资金筹集(🏦)的环球旅(🔚)行
5丹增诺尔(🥛)盖
丹增(🥜)诺尔(♏)(ěr )盖TenzingNorgay19141986夏尔(🏇)巴人尼(💭)泊尔(ě(🏮)r )探险(xiǎn )家1953年5月29日上(shàng )午11时(🌲)30分引导出(🐊)来和陪伴新西(🔧)兰登山(⛏)家埃德蒙希(🅿)拉里EdmundHillary心理暗(àn )示法千难万(🛹)(wàn )险从珠穆(💲)朗玛南坡携(xié(🏑) )爱越过顶峰能完成了人(rén )类(😮)登(➰)上地球之巅的(🎢)(de )梦(mèng )想结束(shù )人(🛤)(rén )类对(duì )世界最(zuì(🆎) )高峰珠(🔶)穆(🚋)朗玛(❣)峰的首登
哪些运动员登上过(🤨)珠穆朗(lǎng )玛峰
1莱因霍尔德梅斯纳(🌫)尔1978年(😈)在去攀(🐦)登了(le )两座8000米以内的(😪)高峰(📭)后34岁的梅斯纳尔(🕉)一个人就没重(chó(💦)ng )型激光(😓)(guāng )炮一丁点(diǎn )供(gòng )氧设(shè )备成(🍥)功了登顶珠(zhū(👁) )峰又(yòu )写了人类(👠)登(🌎)山史(📸)上(⏲)空前的第一次
2阎庚华
2000年3月(😊)2日阎庚华在(🤧)黑龙江(👼)电(🖕)视台(😛)记者的陪同下立即从哈尔滨向北出发攀向珠穆朗玛峰峰(fēng )顶挑战(⤵)(zhàn )5月21日阎庚华成功了地一个人前(qián )往赶到珠(😝)(zhū )峰
3王富洲
王富洲大(dà )学(🌚)毕业(🙎)后参加登山运动曾(🦂)成功(gōng )了走下列宁峰(🤕)海拔7134米慕(🔔)士塔格山海拔7546米并于1960年(📰)从北坡最终顺利(🔵)登顶珠穆(mù )朗玛峰是世界(⛰)首位从北坡再(🤝)次登顶珠(🔢)穆朗玛峰同时也中国(🏹)首位赶到珠峰的登山运动员
4埃德(🥣)(dé )蒙希(xī )拉里
1953年5月29日和同伴丹增诺尔盖(🐵)一起从珠穆朗玛峰南侧攀登第(dì )一次站在了世界之巅以外攀登珠峰(🅿)(fēng )其他(💞)(tā )还(hái )走下了喜马拉雅山脉(mò )的全部11座山峰(fēng )彻底(dǐ )在海拔6000米(🏆)不超过在(💴)此后的1958年(nián )他完(💧)(wán )成了撇(😟)下穿越(yuè )小说南极(🕕)的壮(🔮)举
5丹增诺尔(🐸)盖
1953年5月(🖕)29日上午11时30分阻止和身(🍐)边(🌱)陪伴新(xīn )西(🍦)(xī(📊) )兰登(🚡)山家埃(āi )德蒙希拉里EdmundHillary心理暗示法千难万险从珠穆朗玛(🆒)南坡携手越过顶峰结束(🕌)了人类(🥅)登(dēng )上地球(🔚)(qiú )之巅的(🌫)梦(🔭)想完成(chéng )人(ré(🍟)n )类对世(🚆)界最高峰珠穆朗玛峰的(de )首登
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