请分享一下你最爱的十部电影



• 1请分享一下你(🐻)最爱的十部电影

1请分享一(🐉)下(🤬)(xià )你最爱的十(🌌)部电影

导演陆川(chuān )

中(zhōng )国(👟)牛叉(chā )的电(diàn )影也少的诸如这部寻(🦔)枪(🚀)

这部陆川导(dǎ(🐡)o )演的气(🚨)(qì(🌒) )氛神秘的(de )影片(pià(😕)n )是(🔄)因(🎾)为姜文的精湛演(yǎn )技而增色一些(🍝)

影片(➡)(piàn )开头直率(lǜ )地的向我们(🙁)影(yǐng )像展示了警察马山姜文(➗)饰因丢枪而又(🎖)开始了一段寻枪之旅凛(🐁)(lǐn )冽(🔡)的剪(🎀)(jiǎn )辑迅(📼)(xù(🏯)n )速(🐫)地带你直接进入一个(➖)中(🗃)年男子因丢枪而沉浸的焦躁(zào )与臆想之中

姜文(wén )曾说其(💋)实人生最根(⛷)本的应该(🧣)是在(zài )寻(🥜)找

影片中马山自始至(zhì )终的在这里(🛄)有着(📏)那把内带信念意义的(🌒)配(pèi )枪而生活(🖖)中我(wǒ )们也(🤰)一直在寻找我们所信念的东西

去寻(🏄)找是我们人生(shēng )中(🎇)的(㊗)一(yī )个大命题

2公民凯恩1941年豆瓣(🐬)(bàn )85分

导演奥(👕)逊威(🛌)尔斯

1942年奥斯卡最佳剧本

影片以20世(shì )纪末叶美国新闻业(⬆)巨头威(wēi )廉朗道尔夫赫斯特为原型(🕓)用新颖的艺术手法表现出了一位报业大王的(🏋)一(💜)生

一个国(guó(🛤) )家的传(🙊)奇一段(🧡)国家的(🎉)历(💩)史却被浓缩(suō )成一(😆)个人的奋斗(dòu )史

此(cǐ )片从始至终(zhōng )一直在探寻着凯恩临终前的遗(yí )言玫(🎅)瑰花蕾

但(😨)这结果谁也没有想到这个(gè(🤘) )被(🎷)所有人狐(❓)疑哪怕调查探查的所有人都感觉背后封(🎟)印着众大机密的(🚑)玫瑰花蕾之后更(gèng )是他儿(📿)时的滑雪(🈁)橇

这是(💩)对(👥)那些(🐩)一直(🏫)在(zài )努力再努力调查的人(😪)而言简直(zhí )那(nà )就是一(yī )个笑话而(ér )对此凯恩(ēn )对于这(🛸)但是他因太(🎠)早远远离(👝)开童年(nián )而(ér )对童年单纯无邪美好生活的怀(💨)念(niàn )就(🍳)这么简(😾)单(🔗)(dān )

3后窗1954年(😵)豆瓣84分(fèn )

导(💞)演(yǎn )阿尔弗雷(léi )德希区柯克(🏴)

后窗在(zà(🏇)i )美(mě(🤣)i )国出(🎏)名评(🌸)分网IMDb上是更高的一部希区(qū )柯克电影(yǐng )

希(🎇)区(🛄)柯克(kè )的成功之处就(💊)取决于人他(🍻)讲童(👏)话故事的方(🤱)法他(🏟)应该不会去(🎹)可以制造未知(💖)的悬念而(ér )是让(🕞)观众(zhòng )看见(⏱)了悬念然后把情(🛑)绪紧张

当女(🏑)友解决(🥈)主人(rén )公(gōng )进行到案(🤳)件前去嫌疑人家(😿)(jiā(⛅) )一探究竟时导演(yǎn )是(shì )从主人公的视角让我们看(🌫)见(🌸)女(🛄)友和(🚔)嫌疑人的三人袭击在嫌疑人(🚫)离家(jiā(😟) )很远(🔧)越来越大近时我们也(👤)结束感觉道(🐍)越来越大不安

说(shuō )起(✈)来这部电影立时会华硕(📽)到人性的(➿)(de )一面偷窥

从(🥩)(cóng )正在(zài )到结尾(wěi )主人公实际暗中偷窥这(🈺)样的(de )一个终致分析出(chū )了一个杀妻分尸的案件(jiàn )希区柯克成功了将我们的(de )注(🎪)意力放在令人(rén )恐(🛹)惧的凶杀案上

但这(🥑)勾引与被(bèi )窥来讲也是(🤹)(shì )发(🐮)生了什么在你我身上的事当你偷(🍳)窥别(⚡)(bié )人的(♟)时候也许你也(yě(🙉) )曾被那(🐵)样偷窥(🌤)过希区柯克在到最后给我们留下来了一个更(📝)为可怕(🌽)地的东西就(🕎)是如(🌱)(rú )影随行的窥视的(de )眼睛(jī(😾)ng )

4铁皮(🕞)鼓(🔚)1979年豆(💯)瓣83分(🦍)

导演(🌇)福(fú )尔克(🕧)(kè )施隆多夫

这是一部透(tòu )着恶(🚛)趣味的(🖱)电影情节(🤛)妙趣横生但又一字一字难懂(dǒng )过(😪)多的隐喻根本无(wú(🚪) )法一笔带(🚷)过

一部(🏦)(bù )现(💟)实中蕴满奇幻色彩的影片

一(yī )个(gè )神(🚯)奇无比(🈲)的孩(🍄)子可以(📋)有意(🍷)识的控制自己的(🔆)(de )成(🗂)长他(😜)反抗身边(⭐)亲人的所作(🐜)所为(⛰)(wéi )

除(chú )此(➕)之外痛苦压抑的人物关系及(jí )环境外(🔌)导演毫不大胆(dǎn )直白的(😥)去拍摄拍摄每一个镜头可(kě )以展(zhǎn )示(🚠)了特珠(🏌)年代(📘)(dài )的人间(👯)百态

奥斯(🏳)卡走过(🍵)了一条太过漫长的成长之路影片中(zhōng )有(🍾)(yǒu )着对(👗)会造成二战悲(➗)剧的(de )时代性(xìng )与民族(🎗)性(xìng )的深(shēn )沉思考

影(🍓)片(piàn )的(😟)最后(hò(🍪)u )奥斯卡驾着火车徐徐地向新生活(🍠)飞(fēi )奔(👂)而去祖母和影片正在一(yī )样依(💧)旧是坐在那片(pià(❄)n )生命起源的土地上(🥞)时光荏苒世事(🦀)变(bià(🏋)n )迁唯有(🧢)生(♋)命还会一代一代(dài )地(🦄)继续延续

5洗澡(zǎo )1999年豆瓣(bàn )82分

导演桀骜

澡堂泡泡澡是老北京的一大特色风(🚋)俗

洗澡虽(suī )然是男(🎆)人戏无论洗(xǐ(🗃) )澡吗时(🎥)爱(ài )你(😲)唱歌的胖子爱斗蝈蝈(👋)的老头(🚱)们那就那充满(🖼)儿化音(🌝)的口(🏔)(kǒu )腔都流露(💰)出(👴)北京(🛺)市(shì )井(🏺)的(🏯)(de )温情

一(🚄)辈(📋)子(😀)可以经(😌)营澡堂(🗾)(táng )的(de )老刘早年无子女两个儿子(🐐)一个离家很远(🛸)多年一(yī )个因智商边缘送回身边

所有的故事反(fǎn )映了一个现代化的问题传(🐣)统(🚣)和现代之间的很不搭(🕖)而导演选(xuǎn )择类型(xíng )澡(👥)堂这一个独具传(🍗)统民俗活动意义(yì )的(de )场所展(🕰)开(🛒)攻击故(😶)事更是(shì(🎺) )将(🛂)现代化态度得别有深意

爸爸(✴)说他们要去(qù )很遥(yáo )远(🕒)的(🕦)地方(fāng )洗(💈)(xǐ )澡啊圣湖的(🤖)水不(🚪)单都能够洗涤身体(📝)不过还能够洗(💵)涤心(xīn )灵澡堂子里放得满满的(💱)全是的(de )一池(🏰)子水蓝蓝(lá(💢)n )的老牌子上几(🚸)个大字四个大字上善若水(☔)

上(🌭)善是水水不光能洗(xǐ )净人的(💸)身体还(hái )能(📧)够洗干净人的灵(👆)魂

6太阳照常升起2007年豆瓣79分

导演姜文

这是一个全是饱含符号(🏴)(hà(🏧)o )的故(gù )事

姜文沉寂七年之(👇)后的又(🦑)一力(💼)作由四个饱(💨)含(hán )魔幻现实(shí )主(zhǔ )义(🏭)风格的小故事(shì )横(🙄)列分为了疯恋枪梦(🤲)四个(gè(🐓) )部(bù )分(😼)

姜文说反(fǎn )正是(shì )一个故事(📖)没有(✡)四(💲)个(gè )是他(🥥)(tā )们说有(yǒu )四个你再仔细(🔩)看看也(🙁)就只能(néng )一个不(👔)过就(jiù(🔡) )一个男的和一(yī )个女的

这部外壳娱乐表面看(😴)来(⭕)政治的的电影是对(🕐)那一个(⬆)时(🏌)代的反思(㊙)值得玩味(😂)非(🆔)(fēi )线性的叙(xù )事手法蕴满(🏀)(mǎn )了对人(rén )之欲望的(⛏)神秘(🌲)描绘(huì )每个人物都(📜)系(🌋)统设置的(♓)离奇(👤)超现实主义

小(xiǎo )提示的是这也许并(🗡)(bìng )非(🖨)(fēi )一部(bù )看惯好莱(💞)坞大片人的菜只不(bú )过(guò )是需要(yào )沉(👿)下心来一边特殊味(wèi )道着影片的独(🎇)有(🤩)一边发(fā )掘着影片的内涵(hán )荒(👹)诞(dà(😡)n )的年代无(😳)论怎样严(yán )肃(sù(🆒) )酷杀太阳仍然早上腾起

7鸟(🤾)人2014年豆瓣83分

导演亚历桑德罗冈萨雷斯伊纳里图

鸟人是(💧)一部(💚)在电影语言的应用上几乎(🚩)近乎(hū )完美的制(🧢)作(👆)精美的(🚊)好(⛹)莱坞电影

一个(gè )这般狂(📸)暴痴迷(mí(🤖) )于(🍰)鸟(🥟)的(👱)人对人的生活(🥧)还没有一(🤘)点兴(🛁)趣甚至(🗑)还(🐦)(hái )到最后形态心理(📳)都开始趋向于(📻)鸟的(🔴)人这(zhè(🐭) )到底是是(🍉)一个什(🌋)么(🦀)呢(🍀)样(🦇)(yàng )的(de )人

导(🔘)演艾伦帕克按照时空相互(hù(🕕) )纠缠的对比手法继续讲述(shù(🤮) )了一(yī )个想像鸟儿一样飞翔(👄)的少年的故事(shì )

在(😣)故事(😬)最(zuì )后巴蒂在艾尔的怀里(🎳)终于回话了他(🕧)如(🎆)同彻底蜕(🍺)变般回到(dào )自己有过的模样倒是从来是没有经历过战争没有(👯)阴影没有悲痛

导演正是我这样(yà(💧)ng )的话将人物露(🏥)骨化去(♒)(qù )具体阐述了现(xiàn )实(🚞)(shí )对人的残忍(rěn )剥夺而吸引我的也(🕖)(yě )恰好(🖤)(hǎo )这种被过分化的鸟人形象(⏬)在他身上(👢)看(💹)的到(dà(⭕)o )对(🈶)自(🧑)由的(🚈)追求和思维

8法国中尉的女人1981年豆(dòu )瓣79分

导(dǎo )演卡(🌽)雷尔赖兹

法国(guó )中尉的女(⛎)人这部影片一类英国的民(mín )族(📇)文(wén )化遗产电(diàn )影不仅仅(🌆)只(🏽)不(bú )过它是改编而(ér )成自英国文学名(míng )著还而且它崇尚人物的刻画认可长镜(🌜)头(tóu )的运(yùn )用(✔)特别是过去(qù )时空其(qí )构图颇具油画(😂)风格

片中(zhōng )除开(🐥)爱情这(zhè )一传(chuá(🛴)n )统的主(🔅)题本片(📣)中(🍡)最新(xīn )颖(🐽)的那就是要如何将戏(xì )中(zhōng )戏这样的一个结构很好的把握在电影中的

影(✋)片将两(🌊)个时代两(💽)个不同(🎰)的爱情故(🔜)(gù )事放到一起(qǐ(✖) )诉说过去时空(kō(🈺)ng )中的萨拉与查尔斯的爱情故事现在时(🌽)空的(❄)安(ān )娜(nà )与麦克的故事

两个时空(kōng )的反差极有个性时代(dài )的讽刺(㊙)

一个生在维多(🅾)利亚那样的用(👿)思想枷锁(suǒ )自由的(⏮)时代里彷徨(huáng )无助(zhù(👰) )而坚毅是为(wéi )爱(ài )情你选(😺)了反抗另一个生在(✒)自由陛下万(⛷)岁(suì )的现代却结果不能(🥪)想挣(zhèng )脱世(⏺)俗的链条(🚥)你选了一(🗨)片平静的选择逃(🔺)避

现在(🎾)看样子(😡)这(⏳)种对现世生活的(🍭)反思依然本身深刻地(dì(🍯) )时代意(yì )义

9放大1966年豆(dòu )瓣84分

导(dǎo )演米开朗基罗安东尼奥(💽)尼

真相与(🚴)(yǔ )幻(🗿)想之间的界限是什么感官是否需(🌮)要能(néng )好处(🐄)我们不认(rèn )识世界(📆)

安(🛡)东尼奥尼曾(🏙)说在(🐽)放大这部(🙄)影片中我则(🤑)(zé )一点也没(💅)去表现出来这(zhè )个主(📉)题这是相当的确的而(🍒)我(😩)表述的是(🥩)另(lìng )外的人物和(🚚)现(🥀)实(🆓)之(🔛)间的(de )直接联系现实事件是死(sǐ )死地地不断地着人物(wù )而必然的

一位发自内(nèi )心(🚈)的热(rè )爱(🐫)拍照(⛔)的摄影师(⛑)突然(rán )一(👠)天在公园(yuán )抓拍到(⬆)了(🦌)一穿越系(⚫)列照片在经(🖱)不断地放大(🌑)后(hòu )莫名(📨)其妙才发(💵)现(🙈)(xiàn )那些照(zhào )片里(lǐ )刻意隐(yǐ(🔹)n )藏了(🎺)一起凶杀案然而还没(🐝)有人不(🥒)愿意完全相信他(🔔)的(😃)推测(✊)(cè )

导演将社会(🦍)坏境(jìng )与(💢)人物(💹)内心(📛)纠缠交织(zhī )起来去思考了一(yī )个真相与(⛲)虚(xū )幻(huàn )的故(⭕)事即使发(👝)现(🍱)自己真(🕗)相(xiàng )也未必会能(🖱)可以证明什(🐶)么

影片结尾(🐎)处主人公(🎍)和一(💗)群很奇怪的(de )年轻人(🤨)挂上(shàng )不必然的(⛔)虚拟网(🛄)(wǎng )球在一番未果之前主人公也渐渐地的(de )正在由现实结束(🚽)走入了虚空

10裸(📌)岛1960年豆瓣(🔃)85分

导演新藤兼人

裸岛是新藤兼人(rén )20世纪60年代创作的(🕙)一部影(🏯)(yǐ(🏆)ng )片正值春季二战结束了(le )后(🎴)日本(🤐)的(de )重建(jiàn )期(📅)

这部没有(🏍)(yǒu )人(rén )物对(duì )白的电影对(🎓)岛上艰难地环(huá(🗣)n )境的描写主体(tǐ(⛲) )形象(🛷)了(🏌)岛上夫妇生(⛲)存(cún )下来的艰难地即便有时候也(🥈)会更加的无奈阴郁和很厌烦但他们那(nà )就(📺)只(zhī )要(🧥)能坚持了下(🚣)来

例如影片到最后女人把好(🌍)不(🚒)容易挑(tiāo )来(🏫)的水彻底洒了狂烈(🥧)的扯掉自(zì )己种(📿)的蔬菜(cài )然后把在地嚎(📘)啕而到最后(📿)那(😳)就从地(dì )上爬起来再乱词(cí )着机械的(de )工作为了生存(cú(💒)n )的(🚌)而又不得不做(🚆)的(🎄)劳动(dòng )这(zhè )就更加运用对比了他们对生的渴求和忍耐(nài )的精神

一个简简单单的故事却非常(cháng )好的反映了二战后60年代的日本社(🎁)会情况以及日本大和(🔽)民族的心(💍)态(🈲)