请分享一下你最爱的十部电影



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1请分(🍿)享一下(🍵)你(nǐ )最爱的(📝)十(🔩)部电影

导演陆川

中(🚛)(zhōng )国牛叉(🧐)的电影也(yě )少(🎤)(shǎ(⛔)o )的诸如这部寻枪

这部陆川(🚹)导演的气氛神秘的影片是因为(wéi )姜(😜)文(💸)的(💈)精湛(🌑)演技而增色一些

影片开头直率地(🔔)的向我(wǒ )们影(⏲)像展(🚿)示了警(🧡)察马(🐵)山(shān )姜文(wén )饰因丢枪而又开始了一(💠)段寻(🧛)枪之旅(♒)凛冽的剪(🍈)辑(🏀)迅速(sù )地带你直接进(jì(😇)n )入(rù )一(yī )个中年男子(zǐ )因(yī(🌇)n )丢枪(🔐)而沉浸(jìn )的(📟)焦(jiāo )躁与臆想之(zhī )中

姜文(🏉)曾(céng )说(shuō )其实(🌭)人生(🌜)最根本的应该是在(zài )寻找(😩)

影片(pià(🌃)n )中马(mǎ )山(🏇)自始至终的(de )在(zà(🏎)i )这(🤽)(zhè )里(🍜)有(🎱)着那把内带(dài )信念意义(🕜)的(de )配枪而生(shē(🍢)ng )活中(🎛)我们也一(🍕)直在寻找(zhǎo )我们所信念的东西(🍂)

去(📦)寻找(🚠)是我们人生中的一个大命(🔽)题

2公民凯恩1941年豆(dòu )瓣85分

导(✈)(dǎo )演(yǎn )奥逊威尔斯

1942年(nián )奥斯卡最佳剧本

影片以20世纪末叶美国新闻业巨头威廉朗道尔(ěr )夫(fū )赫斯特为(wéi )原(🏖)型用新颖的艺术手(shǒu )法表现出(chū )了一位报业(🥞)(yè(🗼) )大王的一生

一个国家(👒)的传(chuán )奇一段(🏄)国家(🕐)的历(🕚)(lì(🚒) )史(👅)却被浓缩成一个人(💷)的奋斗(dòu )史

此片(piàn )从(👛)始(🖕)至终(zhōng )一直在(🎄)探寻着凯恩临(🍑)终前的遗言玫瑰花蕾

但这结果谁也没有想到(👏)这(zhè )个(gè )被(bèi )所(🛃)有人狐疑哪怕调(🛃)查探查的所有人都(🥥)感觉背后(📓)封印着众大机(🤽)密的玫瑰花蕾之后(🏁)更是他儿时(🌟)的滑(huá )雪橇

这是对(duì )那(👞)些一直在努力再努力调查(💜)的(de )人而(🛵)(ér )言简(jiǎn )直那就是一(yī(🔚) )个笑话而对此(👜)(cǐ )凯恩对于这但是(shì )他因太早远远离开(⛑)童(🗄)年而对童年单纯无邪(xié )美好生活(huó(➡) )的怀(🚽)念就这(⚫)么(🏦)简(♒)单(🐯)

3后窗1954年豆(🔛)瓣(🎚)84分

导演(🍄)阿(👎)尔弗雷德希(xī )区柯克

后窗在美国(guó )出名评分(🕣)网(💏)IMDb上是更(gè(🕗)ng )高的(🐢)(de )一部(🙆)希区(👴)柯(kē )克电影

希区(🖍)柯(〽)克(🏠)的成功之处就取决于人他讲童话(⬇)故事的方法他(🔶)应(yīng )该不(bú(⏩) )会去可以(yǐ )制造(zào )未知的悬念(🦆)而是让观(🍮)众(🏕)看见了悬念然后把情绪紧张(zhāng )

当女(🐺)友(yǒ(🤮)u )解(🍦)(jiě )决主人公进行(😹)到案件前(🎿)去嫌疑人家一探究竟(jìng )时导演(😾)是从主人公的(de )视角让我(wǒ )们看(🎪)见女(🌝)友(yǒu )和嫌疑人的三(🧒)人袭击在嫌疑(🍗)人离家很(hěn )远越来越大近时我们也结(jié )束(👓)感觉(🔏)道(📕)越来越大不安

说(🧖)起来这(🏉)部(📟)电影立时(shí )会(👄)华硕到人性的(de )一面偷窥

从(🚳)正(👶)在到结尾(🏴)主人公实际暗中偷窥(😞)这样的一(yī )个终(zhōng )致分析出了一个杀妻(qī )分(fèn )尸的案件希区柯克成功了将我们的注意力放(🏽)在令(🐦)人(🔏)恐惧(🚭)的(💱)凶(xiō(🐳)ng )杀(😑)案上

但这勾引与(yǔ )被窥来讲(jiǎng )也是发(fā )生(🛳)了什么在你我身(🎞)上的(de )事当你偷窥别(bié )人(🏓)的时候也许你也曾被那样(🕵)偷窥过希区(qū )柯克在到最后给我(wǒ )们留下(📦)来了(🐛)一个(gè )更为可(🔋)怕地(🏥)的东(🕣)西就是(🙅)如影随(👡)行的窥视的眼睛

4铁皮(👊)(pí(🅿) )鼓1979年(nián )豆(dòu )瓣(bàn )83分

导(dǎo )演福尔(ěr )克施隆多夫

这(🙏)是一部透着(🐯)(zhe )恶趣(🚦)味的电影情节妙(🏒)(miào )趣横生但又一字一字(zì )难懂过多的隐喻根本无法一笔带过(👎)

一部现实中蕴满奇幻(😢)色(🔐)彩的影(🚝)片

一个神奇无比(📱)的孩子(📆)可(🤓)以有意识(📯)的(💱)控制自己的成长他(🧙)反抗(🎯)身边亲(🐥)人的所作所(suǒ )为

除(chú )此之(zhī )外痛苦压抑的人(🤚)物(wù )关系及(🥚)环境外导(🕥)演毫不大胆直白的(de )去拍摄拍摄每一个镜头可(📹)以展示了特(tè(💔) )珠年代的人间百态

奥斯卡走过了(🥛)一(yī )条太过漫长的成长(👆)之(📸)路影(yǐng )片中有着对会造成二战悲剧的时代性与民(⏩)族性(⚓)的深(🍭)沉思考

影片的(😣)(de )最后奥斯卡驾(🍷)着火车(👁)徐徐地(dì(🏎) )向(xiàng )新生活(👫)飞奔(👅)而去祖母和影片正(zhèng )在一样依旧是(🧤)坐在那片生命起源的(🗂)土(🧖)地(dì )上时光荏苒世事变迁唯有生命还会一代一代地继续延续

5洗澡(🔶)1999年豆瓣82分(🌼)

导演桀骜

澡堂泡泡澡(🌞)是老北京的一大特色风俗

洗(🌹)(xǐ )澡虽然是男(📤)人戏(xì )无论洗澡吗时爱你唱歌(gē )的胖子(zǐ )爱斗蝈蝈的老头们那(🛸)就那充(chōng )满儿化音的口腔都流露出北京市井的温情

一辈子可(🎂)以经营(👈)澡堂的老刘早年无子(🕯)女两(liǎng )个儿(📤)子一个离家很(📮)远多年一个因智商边缘送回(huí )身边

所有的故(gù )事(shì )反映了一(yī )个现代(dài )化(huà )的问题传统(💛)和现代(dài )之间的很不(🛒)搭而(🚱)导演选择类型澡堂这一个(🏿)独具传(chuá(🏄)n )统民俗活(😕)动意(yì(🛁) )义(yì )的场所(🎠)展开(🛣)(kāi )攻击故事(☝)更是(shì )将现代化态度得别有深(shēn )意

爸爸(🛐)说他(tā(🐲) )们(👰)要去很遥远的地方洗澡啊圣湖的水不单(🎣)都能够(👹)洗涤身体不(📴)(bú )过还能够洗涤心灵澡堂子里放得满满的全是的一池子水蓝蓝的老(🤰)牌子上几个大字四(sì )个(📫)大(〽)字上善若水(💫)

上(🕝)善是水水(shuǐ )不光能洗净人的身体(tǐ )还能够洗干净(🐬)人的灵魂

6太阳照常升起2007年(nián )豆瓣79分

导演姜文

这是(🤛)一个全是饱含符号的故事

姜文沉(ché(🌩)n )寂七年之后(👢)的又一力(lì )作由四个饱(bǎo )含(✝)魔幻现实主义风(fēng )格的小故(🤛)事(shì(🐶) )横列分为了疯恋枪梦四个部分

姜(jiāng )文说反正是一个故(🗞)事没有四个是他们说(🐢)有四个你再仔细(xì )看看也就只能一个不过(🖱)就一个男的(🏫)和(😔)(hé(🆎) )一个女(🉐)的(😭)

这(zhè )部外壳娱乐表面看(kàn )来政治的的电影是对(🤩)那一(🚪)(yī )个(⏭)(gè )时代的(de )反思值(❗)得玩(🎳)味非线性的叙事(🔬)手(🐣)法(✒)蕴满了对人之欲望的神秘描绘每(📦)(měi )个人物都系(🎄)统(🦇)设置的离(🌇)奇超现实主义

小(xiǎo )提示的(🗓)是这也许(xǔ )并非一(yī )部看惯好(📝)莱坞大(dà )片人的菜只(🚸)不过是需要沉下心来(👓)一(yī(🎱) )边特殊味(🈴)道着影片的独有一边(🍡)发掘着影(yǐng )片的(🦏)内涵荒诞的年(💎)代无(wú )论(lùn )怎(🦔)样严(🕌)肃酷杀太阳仍然早上(shàng )腾(🕜)起

7鸟(🔀)人(🔧)2014年(🛡)豆(👂)瓣(💇)83分

导演亚历桑(👏)德罗(🔻)(luó )冈萨雷斯伊纳里图

鸟人是一(🌁)部在电影语言的应用上几乎(hū )近乎完(🕊)美的制作(zuò )精美的好莱(❕)坞电影

一个这般狂暴痴(🐲)(chī )迷于鸟(🌾)的人(🔛)对人(❗)的生活还没有(🤧)一点兴(🈳)趣甚至还(hái )到最后形(xíng )态(🔓)心理都(dōu )开始趋(qū )向于(yú )鸟(👾)的人(rén )这到底是(shì )是(🥫)一个(🕸)什(🈹)么(🤭)呢样(🥃)的人

导(dǎo )演艾伦帕克按照时空相互纠缠的(🈶)对比手法(☔)继续讲述了一个(🔷)想(🈷)像鸟儿一样飞(⛳)翔的少年的(🏯)故事

在故事最后巴蒂(dì )在艾(ài )尔的怀(💥)里终于(yú )回(🕍)话了他如同(🎢)彻底(dǐ )蜕变般回到自己有(yǒu )过的模(mó )样倒是从来是没有经(⤵)(jīng )历过(🏗)战争没有阴影没有悲痛

导演(yǎn )正是我(wǒ )这样的话将人物露(lù )骨化(huà )去具体阐述了现实对人的残忍剥夺而吸引我的也(yě )恰好这种(zhǒng )被(🆓)过分(🌉)化的鸟(📢)人形象(📄)在(zài )他身上看的到对自由的追(zhuī )求和思维

8法国中尉(🐱)的(⛷)女人1981年(nián )豆(🗽)瓣79分

导(🍫)演卡雷(léi )尔(🔮)(ěr )赖兹

法(🧖)国中尉的女人(🕵)这部影片一类英国的民族(🐻)文化遗产电影不仅仅(🥦)只(zhī )不(💀)过它是改编而成自英国(👸)文学(💏)名(✴)著还而且(👞)它崇尚(🤜)人(🏎)(rén )物的刻画(🗿)认可(🚢)长(🌕)镜头的运用特(🍠)别是(🎎)过(📋)去时空其构图颇具油(🕥)画风格

片中除开爱情这(🎚)一传(🔡)统的(🚇)主(🐳)题(💾)(tí )本片中最(📁)(zuì )新颖的那(nà )就是要如何(hé(🍯) )将戏中戏这样的一个(🕞)结构很好的把(bǎ )握(🐗)在(📤)电(diàn )影中的

影片将两个时代(dài )两个不同的爱情故事(💝)放到一起诉说(🎒)(shuō )过去(🏋)时空中的萨拉与查(📅)尔斯的爱情故(🖨)事现在时(✉)空的安(🌜)(ān )娜与麦(mài )克的故(🍆)(gù )事

两个时空的反差极有(🏢)个性(🍗)时代(🔥)的讽(🔈)刺

一个生在维多利亚那(nà(🎛) )样的用思想枷锁自由(🎖)的(🚛)时(shí )代里(☕)彷徨(💕)无(📨)助而(🐞)坚毅是为爱情(qíng )你选了反抗另一(👣)(yī )个生在自由陛(bì )下万岁(💠)的现代却结果不能想(🚻)挣脱世俗的链条你选了一(yī )片平静(jìng )的(⏮)选择逃避

现在(🚯)看样子这种(🎥)对现世生活的反思(🗨)依然本身深(🛅)刻(🌄)地时代意义

9放大1966年(🍡)豆瓣84分

导(🤐)演米开(🔓)朗基罗安东尼奥尼(ní )

真相与幻想之间(🍶)的界限是什(🆔)么感官是(🔕)否(🔇)需(xū(⛳) )要能(néng )好处(🛬)我(💂)们(📳)不认识(🤵)世界

安东尼奥尼曾说(🈺)在放大这部(bù )影片中我则(👛)一(🔶)点也没去表现出来这(😒)个主题这是相当的确的(de )而我表述的是另外(wài )的人物和现实之间的直接联(⬛)系(xì )现(xiàn )实事件是死死地地(🐃)不断地着(⛓)人物而(ér )必然的

一位(🚤)发(🎒)自内心的热爱(📢)拍(pāi )照的摄影(yǐng )师突然(rá(🏒)n )一天在(zài )公园(yuán )抓拍(pāi )到了一穿越系(😏)列照(zhào )片在经不断(⚪)地(🏔)放大(♓)后(☝)莫名其妙才发(🍛)现(xiàn )那些照片里刻意隐藏(🥋)了一起凶(xiōng )杀案然而还没有人不(😼)愿意(🖊)完全相信他的推测

导(dǎo )演将社会坏境与人(🍇)物内(📂)心纠缠(chá(🖍)n )交织起来去思(sī )考了一个真相(xiàng )与(🧠)虚幻的故(gù )事即使发(fā(🛎) )现自己真相(xiàng )也未(⛏)必(📥)(bì(😐) )会能可以证明什么

影片结(👂)尾处主人公和一群很奇怪(🤟)的年轻人挂(guà )上不必然的虚拟网球在一(yī(🔪) )番未(wèi )果之前主(🤞)(zhǔ(♏) )人公也渐渐(💈)地(dì )的正(⏪)(zhèng )在(zà(🐆)i )由现(🥔)实(⛳)结(🔬)束走入了虚(xū )空

10裸岛1960年(🎉)豆(🌩)(dòu )瓣85分(👸)

导演新藤兼(🖌)人(🔖)

裸岛是新藤兼人20世(🌗)(shì )纪60年代(🐙)创(🍌)作(zuò )的一部(🏚)影(🏡)片正值(🕹)春季二战结束(📂)了(le )后日(🔘)本(běn )的重建期(🍿)(qī )

这部没有(💆)人物对白的电影对岛上(shà(💃)ng )艰难地环境的描写(🍇)主体形(🌊)象了岛上夫妇生存(🏖)下来的艰难地即便有(yǒu )时(😝)候也会更加(🌨)的无(📵)奈阴郁和很厌(yàn )烦但他(💻)们那就只要(yào )能坚持了下(🥤)来(😑)

例如影片到(⌚)最后女人把好不(🏨)容(róng )易挑来的水彻(chè )底洒了狂烈的扯(✨)掉自己种的(🙋)蔬(shū )菜然(rán )后把在地嚎啕(táo )而(ér )到最后那就(jiù )从地上爬起来再乱词着机械的工(gōng )作为了(le )生存的而(🤲)又不得(dé )不做的劳(🏻)动这就更加运用对(duì )比了他们(🤢)对生的渴求和忍耐的精(💳)神

一个简简单单的故事却(🚻)非(fēi )常(chá(📊)ng )好(🥫)的反映(💽)了二(🚰)战(🥁)后60年代(📺)的日本(běn )社会(huì )情况以(😉)及日(🛅)本大和(😺)民族的(de )心态